2025/09/23

始祖鳥Arc'teryx西藏煙火秀爭議：蔡國強「升龍」作品引發環境與文化倫理大辯論

在喜馬拉雅高原的天色中，一條由彩色煙霧與繁密爆破編織出的「龍」爬上山脊——2025年9月19日，始祖鳥Arc'teryx與藝術家蔡國強在西藏高原的煙火秀「升龍」，點亮的不只是天際，更點燃了公眾對環境與文化倫理的激烈討論。公共藝術何時有權介入自然聖域？誰來劃定尊重與震撼的界線？

頂級戶外品牌始祖鳥 Arc'teryx 與中國藝術家蔡國強在西藏喜馬拉雅山海拔 5,500 公尺的高空施放煙火藝術作品「升龍」，原意是向大自然致敬，卻引發了廣泛的環境與文化爭議。儘管主辦方聲稱使用了可降解材料並採取了保護野生動物的措施，但批評者認為這種行為對生態脆弱的高海拔地區造成了潛在的傷害，並質疑其與品牌一貫宣揚的「與自然共生」理念是否一致。

隨著批評聲浪擴大，Arc'teryx 與蔡國強皆在事件後公開致歉，承認在評估過程中考量不足，並強調將在後續檢討、避免重蹈覆轍。然而，爭議也觸及另一層背景：Arc'teryx 早已不再是大家印象中的加拿大戶外品牌，它自 2019 年起隸屬於由中國安踏（Anta Sports）主導的財團所收購的芬蘭 Amer Sports。品牌全球化後的文化溝通敏感度，也使此次事件被賦予了更多政治與倫理層面的解讀。

始祖鳥深圳萬象天地旗艦店ASC

這一事件除了是品牌形象的重大公關危機，更引發了對公共藝術倫理邊界的思考：當「震撼」與「尊重」發生衝突，藝術創作的自由應如何界定？

當藝術遇上聖山，國際準則為何？

在討論藝術介入自然場域的正當性時，有兩個國際性的參照脈絡特別重要：一是 UNESCO（聯合國教科文組織）關於「文化景觀」與世界遺產的操作性指引（Operational Guidelines），提醒我們某些地景同時承載自然與文化價值，任何大型介入都應兼顧完整性與真實性；二是戶外倫理中廣為接受的「Leave No Trace（無痕山林）」七項原則，其中包含：事前充分的規劃與準備、在可承受地點行走宿營、適當處理垃圾維護環境、保持環境原有的風貌、減低用火對環境的衝擊、尊重野生動植物、考量其他的使用者。

這一套行為守則雖源自個人野外活動，卻也可被用來衡量任何進入自然場域的集體行為是否尊重耐受地力（resilience）與場域本貌。將公共藝術放在這兩套框架下審視，可以更具體地評估「藝術自由」與「場域保護」的張力。

而在此背景下，讓我們回顧歷史上曾經發生過類似的爭議案例。

那些年藝術家在大自然裡留下的「痕跡」

Burning Man長年被視為集體創作與大型戶外藝術祭典的典範，但隨著規模擴大，其對內華達黑岩沙漠（Black Rock Playa）造成的環境負擔日益受到關注。現場垃圾處理、參與者交通運輸產生的大量碳排放，以及極端天候下對場地造成的破壞，迫使主辦方建立「playa restoration（場地恢復）」機制，並發布可持續發展路線圖，設定2030年減碳與再生目標。儘管活動方通過政府檢驗並承諾「無痕」原則，但規模化的文化介入仍可能留下長期環境成本。為了維持社會合法性，主辦方已將恢復責任預算化、制度化，並接受外部稽核。

海洋場域同樣是公共藝術倫理辯論的焦點。以墨西哥坎昆附近的 Museo Subacuático de Arte（MUSA）為例，藝術家 Jason deCaires Taylor 將雕塑置於淺海藻礁上，初衷是分流觀光壓力並提供人工珊瑚附著基質，作品在材料與設計上也考量海洋棲地恢復的可能性。媒體與科學討論顯示，這類「人工礁」在特定設計與監測條件下確實可能帶來局部生態效益，但同時必須面對「人為介入改變原生生態」的長期風險。環境友善的宣稱需要科學數據與長期監測支撐，而非僅憑藝術意圖。

無論是陸地或海洋場域，大型藝術介入的環境承諾都必須具體化為公開、可驗證的行動與數據。這些案例顯示：就算是「以生態為名」的藝術實踐若缺乏嚴謹的科學監測與制度化管理，同樣可能成為爭議來源。

建構多元參與的監管機制

根據 UNESCO 所頒布的《世界遺產公約實施操作指導原則》中顯示，對於位於文化遺產地區的藝術創作，應充分考慮其對當地文化與生態的影響。這些指導原則要求在進行藝術創作時，應尊重當地的文化價值與自然環境，並進行必要的環境影響評估。這些原則為公共藝術的創作提供了倫理與操作的框架，強調在藝術創作中應兼顧創作自由與對環境的責任。