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戲劇Drama

卡米地喜劇俱樂部總監Social張碩修——喜劇比死難,但我們還是撐下來

卡米地喜劇俱樂部總監Social張碩修——喜劇比死難,但我們還是撐下來

​​台灣的喜劇元年是什麼時候?是台語片演員王哥柳哥開始遊台灣起、表演工作坊將相聲搬上舞台劇、還是曾博恩登上小巨蛋那天?若以「站立/單口喜劇」(stand-up comedy)為主線,台灣第一間喜劇俱樂部「卡米地」絕對是重要標的,大概沒有人能如創辦人Social(張碩修)如此認真嚴肅地看待「搞笑」了:​​喜劇是他的嗜好、事業,也是有跡可循的信仰與思考邏輯。

讓我們興高采烈地奏出屬於這座島嶼的神話——專訪《鯨之嶋》編劇施如芳
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讓我們興高采烈地奏出屬於這座島嶼的神話——專訪《鯨之嶋》編劇施如芳

編劇施如芳是臺灣當代戲曲的創作者,是鏈結觀眾與土地的橋樑,引導眾人去探索、深掘屬於臺灣的故事。她說編劇必須「邏輯先行」,但在打造《鯨之嶋》這齣屬於「臺灣自有的山海經」時,卻無法如是,得反其道,順從身體的感知,感知到自身也是臺灣的一部分,方能會意這座島嶼的聲音。

當飛馬揮翅降落北流中心——《愛馬仕飛馬行空》打造想像力奔騰的奇幻劇場

當飛馬揮翅降落北流中心——《愛馬仕飛馬行空》打造想像力奔騰的奇幻劇場

5月6日至5月14日,愛馬仕邀請觀眾乘著想像的翅膀來到臺北流行音樂中心,探索由比利時導演 Jaco Van Dormael 和編舞家 Michèle Anne De Mey 合力構築的愛馬仕奇幻宇宙——《愛馬仕 飛馬行空(ON THE WINGS OF HERMÈS)》,以及由 Astragales 舞團所帶來的精彩演出。這是繼日本與巴黎的演出後,此原創劇碼首次來到台灣,讓想像力馳騁於天際,帶領觀眾遨遊讓夢想成真的奇幻夢境。

「所有的大人都是孩子,只要你未曾遺忘」——《小王子》音樂劇空總劇場登台

「所有的大人都是孩子,只要你未曾遺忘」——《小王子》音樂劇空總劇場登台

你還記得哪些來自《小王子》的金句?《小王子》音樂劇4月1日至4月5日於台北「PLAYground空總劇場」首周演出成功,連假場次不受人潮出遊影響,吸引破千名觀眾來訪劇場。4月底直至5月7日於空總劇場仍有16場演出接力上陣,安托萬·聖修伯里的飛機也將降落至高雄衛武營戲劇院、臺中國家歌劇院,和觀眾與小王子相遇。

當情慾看得見也摸得到——周東彥的VR沉浸式劇場《霧中・凝視》

當情慾看得見也摸得到——周東彥的VR沉浸式劇場《霧中・凝視》

2020年,周東彥的《霧中》幾乎是全世界首見結合男同志色情影片、劇場概念與當代錄像等藝術語彙的VR電影,他創造出獨一無二的視覺與體感經驗,誘惑出觀賞者的身體慾望。順著疫情加速推動VR技術的新功能,他也不斷思索《霧中》的故事尚有許多未竟之事,這位創作者在2022年再度透過沉浸式劇場概念產出2.0版本的——《霧中・凝視》,讓情慾不只看得見,也觸得到。

以百年日式建築為基地,「榮耀基金會」推動台灣音樂劇產業新可能

以百年日式建築為基地,「榮耀基金會」推動台灣音樂劇產業新可能

去(2022)年成立的榮耀基金會,為台灣首個專注於音樂劇的基金會,第一個五年計劃以協助孵育多個臺灣原創音樂劇文本,開發其商業價值為目標。同時也將位於二條通的百年日式建築變身,打造音樂劇創生基地「二條通劇匯」,提供音樂劇工作者交流及共學環境,並以培育商業音樂劇製作人為營運重點項目。更創立「Reprise!-台灣音樂劇評論站」,期待更多方面的音樂劇討論。

趙啟運×簡莉穎:流動後持續發浪

趙啟運×簡莉穎:流動後持續發浪

黑盒子是充滿無限可能的空間,能將具實驗與突破性的作品帶入大眾視野。2022年現象級劇碼《仲夏夜汁夢》在全台巡演,劇中毫無尺度且高度娛樂性的設定讓每場演出皆宛如男同志的狂歡派對,是編劇趙啟運給男同志族群的獻禮。另一位不斷嘗試書寫性別相關題材的編劇簡莉穎,從《服妖之鑑》到《叛徒馬密可能的回憶錄》等,不只是戲迷口中的經典,也一再拓展劇場所能觸及的邊界。本次邀集兩位編劇對談,分享「反串」的獨特魅力,以及性別如何在舞台上被重新定義。


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