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戲劇Drama

趙啟運×簡莉穎:流動後持續發浪

趙啟運×簡莉穎:流動後持續發浪

黑盒子是充滿無限可能的空間,能將具實驗與突破性的作品帶入大眾視野。2022年現象級劇碼《仲夏夜汁夢》在全台巡演,劇中毫無尺度且高度娛樂性的設定讓每場演出皆宛如男同志的狂歡派對,是編劇趙啟運給男同志族群的獻禮。另一位不斷嘗試書寫性別相關題材的編劇簡莉穎,從《服妖之鑑》到《叛徒馬密可能的回憶錄》等,不只是戲迷口中的經典,也一再拓展劇場所能觸及的邊界。本次邀集兩位編劇對談,分享「反串」的獨特魅力,以及性別如何在舞台上被重新定義。

這批戲劇很純,是自由的味道——「治警百年」劇本徵件打開「新文化運動」的多元宇宙

這批戲劇很純,是自由的味道——「治警百年」劇本徵件打開「新文化運動」的多元宇宙

「臺灣新文化運動紀念館」在2018年時以追憶文化先覺者的精神成立,以日治時期監督民運活動的臺北北警察署舊址為館址。在昔日威權警政建築古蹟裡重生,是一種反諷,也像是種永不言忘的提醒,莫忘過去文化先驅所做的一切。明(2023)年為「治警事件」百週年,為紀念這項臺灣新文化運動的重要歷程,館長許美惠與思劇團營運總監高翊愷以劇本徵件的形式廣發英雄帖,帶領大家用戲劇回溯舊時社會氛圍,重新感受「新文化運動」精神。

《戲曲夢工場》的造夢計畫:臺灣戲曲中心如何衝撞人們對傳統戲曲的新想像?
Promotion 戲劇

《戲曲夢工場》的造夢計畫:臺灣戲曲中心如何衝撞人們對傳統戲曲的新想像?

當傳統與現代的界線逐漸變得模糊,甚至開始相互介入,因而產生許多前所未有的全新型態:這正是臺灣戲曲中心持續在做的大膽實驗。今年邁向第五屆的「戲曲夢工場」,再度呈獻六檔劇作,透過對傳統戲曲的解構,取出其精髓的肢體、音樂、曲文故事及唱腔表現,在 「寫意」的表達之餘,導入現代劇場的編制,有了導演概念,甚至在空間、舞台美術及燈光等有了嶄新脈絡的梳理。如此產生的新質變, 持續衝撞人們對戲曲的想像。

台灣首位女性影帝陳亞蘭:「當我在演出歌仔戲時,我知道我不能只是個演員」

台灣首位女性影帝陳亞蘭:「當我在演出歌仔戲時,我知道我不能只是個演員」

今(2022)年第57屆金鐘獎入圍名單中,歌仔戲(kua-á-hì)小生出身的演員陳亞蘭成為演技獎項中的最大焦點:她憑藉《嘉慶君遊台灣》中的嘉慶君(愛新覺羅永琰)入圍並拿下「戲劇節目男主角獎」,成為台灣首位以「女扮男」獲得男主角獎的演員,表示其精湛演出與角色詮釋超越了生理性別的限制。陳亞蘭在20歲那年拜入歌仔戲國寶楊麗花門下,師父對她說:「小生要練到40歲後才穩定。」如今的陳亞蘭明白,這個發源於宜蘭的傳統劇種不僅是台灣特有的文化資產,也是她的人生、她的宇宙。

于子育:在戲劇裡療傷、尋根與探索自我

于子育:在戲劇裡療傷、尋根與探索自我

自以《俗女養成記》拿下第55屆金鐘獎迷你劇集/電視電影女配角獎,于子育作為「國民媽媽」的形象也深植於觀眾心中。從歌手跨入戲劇已19個年頭,她說自己因為演戲而有所不同,將「錦繡二重唱」時的藝名「琇琴」改回本名于子育、接納自己的各種樣貌,也找到了自己母親的故事與聲音。在新作《初戀慢半拍》中,她飾演柯震東劇中的媽媽,又再次詮釋不同的母親角色。

阮劇團《皇都電姬》:打開元宇宙,探索臺灣香港的過去與未來
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阮劇團《皇都電姬》:打開元宇宙,探索臺灣香港的過去與未來

由阮劇團與劇場空間臺港共製的舞臺劇《皇都電姬》,以臺港兩座即將被拆遷的「電姬戲院」與「皇都戲院」為故事背景,藉由回溯臺 港母語電影的黃金時代,探討母語文化失根的過程。2022年《皇都電姬》演員製作陣容全新升級,並進一步融入「元宇宙」(mataverse)議題,在魔幻又前衛的世界中,交織出臺灣香港的過去與未來。


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