加入繪本視覺、說書表演人，高雄市國樂團打破你對國樂的刻板印象

1989年創立的「高雄市實驗國樂團」，2000年正式更名為「高雄市國樂團」（以下簡稱高市國），走過34個年頭，一路上以恪守「傳統」與「現代」兼容並蓄的經營理念，結合本土題材以及各個藝術領域，或與西洋樂器協奏方式演出，為國樂提供了生動與現代感的多元面向。

2021年《寶島搜神記》現場演出劇照。（圖片／高市國提供）

1989年創立的「高雄市實驗國樂團」，2000年正式更名為「高雄市國樂團」，走過34個年頭，一路上以恪守「傳統」與「現代」兼容並蓄的經營理念，結合本土題材以及各個藝術領域，或與西洋樂器協奏方式演出，為國樂提供了生動與現代感的多元面向。

將「國樂」原料佐以「繪本」滋味，再加入一點「本土的神怪誌異故事」，砰！一場老少咸宜、趣意橫生的「親子音樂繪」就此誕生！

這是來自高雄市國樂團（以下簡稱高市國）的突破創意，2020年首度在高雄春天藝術節跨界合作即大獲好評，儘管表演藝術圈一度深受疫情衝擊，但風雨生信心，接連推出的《寶島搜神記》、《寶島妖怪佇佗位？》皆成為每逢四月最熱門搶手的品牌音樂會。

郭哲誠是創團元老之一，現為高市國指揮，身兼「財團法人高雄市愛樂文化藝術基金會」副執行長。（攝影／周柏辰）

現代國樂，超乎你的想像

國樂，有別於傳統的中式民族音樂，特別指稱經歷現代化歷程的傳統器樂樂種，除了樂器的改革，國樂人也須具備西方音樂理論知識。而之所以中體西用，最初須追溯到20世紀初的現代化，與當時時代背景的文化霸權有關。國樂一詞走入臺灣後，也是由於政治因素，展現形式、展演曲目皆涵蓋了中華民族此一想像共同體的傳統音樂。

「國樂國樂、國民黨的音樂！」曾經有人當著高市國指揮郭哲誠的面前說出這句話，令他感到非常傷心。「因為他們沒有接觸，以為國樂還停留在從前那種印象裡。」

時代推移，隨著全球性的多元文化主義和解殖民文化思潮，國樂界早已生產更多具臺灣多元族群與本土音樂特色作品，音樂也不再侷限於西方的定義與標準，跳脫文化是否「進步」的殖民論述，更開放且多元化。

親子音樂繪加入說書人講演接著以音樂進行故事詮釋，引領年輕觀眾進入音樂想像空間。（圖片／高市國提供）

神妖：「人們都不記得我們了啦！怎麼辦？」

以親子音樂繪為例，故事從被現代人遺忘的神妖發想，在《寶島搜神記》裡，高市國將臺灣廟裡的神明個別化身為國樂團的一種樂器；《寶島妖怪佇佗位？》則是結合了臺灣各地的妖怪傳說，不僅節目的企劃製作結合繪本故事、說書人、動態影像，喚起親子對傳統文化的內省思考，創作過程也邀請了很多年輕作曲家、演奏家參與，呈現出高市國獨有原創的臺灣國樂美學。

這兩檔節目的音樂內容收錄在近期推出的《搜神尋妖玩樂趣》專輯，「搜神」採用協奏曲以及器樂合奏的形式，「尋妖」則以國樂合奏的形式，透過指揮郭哲誠帶領高雄市國樂團的現場演奏錄製，能隨時隨地補充現代國樂多元表現的想像。目前已在各大串流、Youtube平台上架，也可進入愛樂文化藝術基金會網站購買實體隨身碟專輯，附贈故事小讀本，讓聽眾也能欣賞到國樂與繪畫、文本的交織組合。

郭哲誠：現在的孩子其實對臺灣的神明、神話故事都不太清楚，所以第一個作品就決定做這個主題。（攝影／周柏辰）

郭哲誠：國樂，有我的歷史責任

不僅有創新活潑的親子音樂繪，高市國也同樣陸續搬演經典的國樂和前輩們的作品，郭哲誠笑說他們的聽眾從七、八歲橫跨到七、八十歲，所有的國樂迷都要照顧到。高市國一直在前進，要讓年輕族群能用喜歡的方式認識傳統文化，但同時也有義務要回顧，讓上了年紀的聽眾可以回味他們當初愛上的國樂。承先啟後，郭哲誠始終視為一種歷史責任。

2023 KSAF《太空喵C3341的奇幻冒險》親子音樂繪

高市國 2023 年的重磅節目親子音樂繪，今年將以遙遠、神秘的外星球為背景，取材自人類歷史上的真實事件——第一隻登上太空平安返程的貓咪為靈感，協同插畫家洪添賢Croter聯手出擊，將要為大家帶來一場由輕快動聽的音樂、充滿奇趣的插畫、腦洞大開的故事交織而成的「音樂繪」！

演出場地｜高雄市文化中心至德堂（高雄市苓雅區五福一路67號）
演出場次｜2023/4/8 (六) 15:30；2023/4/9 (日) 10:30
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