No.2 關於台灣漫畫消失的記憶（下）

台灣漫畫可不是近幾年才夯起來的，或許現代人覺得文化部每年補助漫畫好像很正常，甚至熟悉漫畫領域的朋友可能也習慣金漫獎、《CCC》等漫畫獎項和雜誌的存在；但，我們把時間回溯到 90 年代（對，就像天能那樣倒帶），那可是台灣漫畫才剛開始萌芽的時代，正因為什麼都沒有，所以什麼都有可能！（來自某座島的謎之音）

除了上篇（〈No.1 關於台灣漫畫消失的記憶（下）〉）提到各種漫畫雜誌如雨後春筍般出現，少年、少女、青年、甚至是BL⋯⋯各種不同口味跟取向的雜誌迅速充滿整個漫畫市場，各類的活動也開始頻繁出現，像是大型的漫畫比賽、雜誌上特別企劃專欄，也讓台灣的漫畫家開始展露頭角，原創台漫的土壤開始有了萌芽。

緊接著是幾部日漫的動畫化大成功，出現了「三王」鼎立的黃金歲月——《海賊王》、《遊戲王》、《棋靈王》，當然也不可以忘記還有一個《通靈王》，但俗稱的三王還是以前三部為主稱。

筆者年幼時是遊戲王狂粉，從柑仔店盜版卡一路買到正版，以及整套的遊戲王漫畫，甚至還會自己畫怪獸設計卡片，成功的漫畫 IP 總是能帶來巨大的商業收益。

當時光是這三部漫畫所推動的銷量就可撐起半邊台灣漫畫市場，出版商也卯足了全力將其他作品一起狂推，從當時林立的漫畫租書店也可看出整個產業是賺的笑呵呵，我自己也常常在下課後衝去漫畫店租了一大袋漫畫回家狂翻，貢獻了不少零用錢。

就這樣，出版商拼命推，印刷廠瘋狂加班狂印漫畫，租書店一間一間開起來，看起來一切很美好，卻不知道這也悄悄種下了日後的禍因⋯⋯誰都沒有想到，作為台灣漫畫出版業台柱之一的大然文化，在 2003 年突然之間倒閉了！這到底是怎麼回事？手上明明握有眾多熱銷大作，怎麼會說倒就倒呢？這就要從前面提到的狀況開始說起了。
儘管漫畫的銷售有一段利潤豐厚的黃金時代，但其實市場也開始逐漸飽和，印刷量卻依然超刷很多，多數漫畫的庫存堆積在倉庫中，卻又無法立刻銷售出去，加之每一部漫畫的著作權費用、刊登的漫畫稿費還是得按時交付，財務的壓力不斷地擴張開來。

此外，大然文化擴張的速度過快，在組織和管理上卻沒有有效的建立組織系統，加上大然文化董事長在投資上的失利，使得後來資金上出現了極大的缺口；為了節省成本，大然文化開始降低各種成本開支，像是漫畫的印刷的品質不斷下降（筆者在某個時期購買的大然熱門館漫畫，可以感覺出紙張品質不佳，漫畫容易掉頁⋯⋯)，爾後竟然還拖欠日本出版社漫畫作品授權費用。

但在版權費用拖欠期間，那些大然代理的日漫還是照樣賣，這使得日方集英社一氣之下告上法院，敲開了大然倒閉的鐘響，日本其他漫畫出版社也開始禁止授權漫畫作品給大然文化，就這樣，大然文化不得不拍賣旗下財產來支付拖欠的費用，曾經滋養許多台灣漫畫的大然文化，隨著公司的倒台，也為早期台灣漫畫的黃金時代畫上了一個休止符。

這一倒台的衝擊，使得許多漫畫家的生存受到了威脅，除了領不到稿費外，很多作品也因為版權合約的關係無法順利拿回來，比較幸運地漫畫家得以轉戰其他出版社，然而許多漫畫家則不得不為了生存開始轉行，這期間有不少漫畫家出走到遊戲產業，或是轉往剛開始發展的中國市場。
而面對最大競爭對手倒台的東立出版社，在這個時刻自然不會閒著，幾乎是把整個少年漫畫市場完全吃下來；但也因為這個真空期的出現，日系漫畫開始大舉侵入，讓剛開始萌芽的台灣漫畫生存空間受到擠壓，一般大眾除非是對漫畫有特別的興趣，不然都是靠著此種大型商業漫畫雜誌來認識漫畫，於是就出現了上篇提到的空白記憶：

台灣漫畫這段時間都去哪了？

但台灣漫畫並沒有因此完全死亡，他只是進入了另一個休眠期，靜靜的等待下次發光發熱的時候，而這又是另一段漫長的旅程和故事了。

VERSE VOL. 22 新的一年，重新認識與定義自己