北美館「典藏組」揭秘！方美晶：藝術典藏，是讓作品跨越時空重現光彩

一般民眾與美術館的第一次接觸，往往是從展覽開始，但其實在這些成功展覽背後，還有一群默默在背後支持的人，他們是「典藏組」。在訪問臺北市立美術館典藏組方美晶組長前，還以為典藏組的工作只需要「購置作品、建檔歸類」，沒想到短短八個字，背後隱藏著許多細節的眉眉角角。

在南部長大的方美晶，從小就很期待「上台北」，因為每次到台北逛美術館都能發現新的火花。例如當年羅丹展雕塑展細膩的肢體線條，就讓她十分驚奇，「但北美館不是只展覽『美』的作品，有時也會展出『不美』的作品，讓觀眾跳脫思維『原來這個也可以是藝術』。」

大學畢業後遠赴法國取得文化行政碩士，回台灣就進入了臺北市立美術館（以下簡稱北美館）工作，二十多年來，可說是見證與參與了北美館的發展。「雖然展覽組、典藏組業務型態差很多，可是彼此間也有些關聯，例如那時我在展覽組時舉辦了很多國際性展，像是蔡國強個展、龐畢度中心新媒體藝術展等，也有跟倫敦泰德美術館合作。那時就發現國外對於典藏品保存是非常謹慎嚴格的，作品運送來台時，修復師也都會隨行，擔心台灣較為濕熱的氣候會影響作品，在維安部分更是如電影場景般的謹慎，一到北美館就先仔細檢查各出入管道及安全措施。」回憶過往，方美晶有太多有趣的例子分享。

典藏目的是讓作品再次重現世人面前

作品被北美館典藏，應該是不少國內當代藝術家的心願。「我們在典藏前會先研究藝術家的發展脈絡，例如他每個時期轉變的重要作品；另一部分也會考量館所的發展，每個階段設定的任務、定位。例如當年國內開始發展新媒體藝術時的早期作品（北美館現定義為時基媒體藝術類），我們是在1998年開始典藏，就是覺得可以作為當時時空背景的代表。」所謂「時基媒體藝術 」（Time-based media） 是泛指使用膠卷、錄像、錄音、投影和電腦元素的作品。

決定典藏後，其實更是大工程的開始，「我們不只要保存作品，維護它處在適合的溫度、濕度，不受時間影響。」就像是明星光彩動人的現身背後，除了化妝外，還要運動健身、認真保養肌膚，曬完太陽後要趕快保濕，典藏組也要定期去檢查每件作品的健康度。太常展出的作品則要常做健檢，看是否需修復。

「典藏」的用意並不只是將藝術品保管在庫房，更重要的目標是未來有機會重新展示在世人面前。尤其在媒材越來越多元的今日，還要了解不同材質的特性，因應需求給予最好的照顧。

陳瀅如，共登世界大同之境，2012，三頻道錄影裝置，17分。以錄像作品為例，必須要考量到未來播放器材的革新，所以在跟藝術家購買作品的時候，也要了解他期待的呈現方式，考慮要不要連同設備一起收藏。「我們考慮的不只是當下，更要提前為下一代著想。

有些大型裝置作品，甚至依空間限地製作的創作，在收納上也是需要各種考量，例如2000年台北雙年展「無法無天」，藝術家林明弘在北美館1樓大廳舖滿台灣傳統花布，是很多觀眾的集體記憶，幾年後北美館決定收為典藏品時，也費了一番功夫去思考如何保存，甚至未來要展出時如何重新取出拼回。有些與時代產物相關的作品，例如藝術家李明學《溢出的記憶》使用了白蘭洗衣精，但塑膠瓶身如果在十年、二十年後褪色了，那時廠商也換包裝了，要怎麼重現原作呢？這都是典藏組需要提前設想的範疇。

藝術家林明弘參與2000年台北雙年展《無法無天》的作品。

李明學，〈溢出的記憶〉，2019，超市與超商物件，尺寸依場地而定。臺北市立美術館典藏。

逛美術館是沉浸式的全身體驗

數位科技發展讓許多企業可以減少行政的時間成本，但對美術館典藏組而言就不一定了。「除了將過去紙本資料製成數位檔就是個大工程外，還要將過去的作品重新拿出來拍，隨著拍照解析度升級，重新拍照時，如果作品有瑕疵也都會清晰展現，因此也需要先修復好再進行拍照。拍照也不只一張，可能還需要拆框、正面、側面、背面都拍，甚至還要拍影片。」方美晶組長說明。然而數位化後，當電腦系統升級，每一次資料規格轉換時必須重新建檔管理，又是另一項龐大業務。

「在國外參觀美術館是社會心理健康系統的一環，先不管懂不懂，在專注欣賞作品的當下，參與者就可以稍稍告離現實處境。而到美術館走走，甚至參與工作坊除了跟藝術品產生連結之外，也可以藉此重新連結人際關係。」即使典藏的工作繁重，但想起美術館的價值，方美晶臉上閃著光。

「逛美術館就像是沉浸式的體驗，身體、心理都會有所準備，甚至會稍做打扮才來。」對於方美晶而言，這種體感加上空間整體氛圍所形塑的儀式感，是專屬於美術館的。而他們的工作，就是好好「典藏」與守護這些藝術品，讓藝術的存在可以超越時空，永恆流傳。

臺北市立美術館
地址：台北市中山區中山北路三段181號
開放時間：周二至周五、周日9:30-17:30，周六9:30-20:30（每周一休館）

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本文整理自《VERSE》026 「歡迎來到美術館」，更多關於台灣美術館的故事請見雜誌。
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