有人還在做戲：2026民間戲曲劇藝提升計畫聯演

「民間戲曲劇藝提升計畫聯演」採兩年一期制度，進入第二年進階階段的共有七個團隊與三十二位培訓人員。課程安排涵蓋基本功、唱腔、身段、編劇與後場配樂，總時數達一千一百小時。依照計畫內容，2025至2026年為第二年進階培訓，進入進階階段的共有七個團隊、三十二位培訓人員，劇種涵蓋歌仔戲、客家戲、北管亂彈戲與布袋戲，課程共十三門，總時數達一千一百小時，內容包含基本功、台數整理、編劇實務、咬字牽韻、發聲練習與後場配樂等，並於四月安排成果展演。

策展人林幸慧：看到的不是單一演出

此次的策展人林幸慧在成大中文系任教，研究戲曲史、近現代戲曲與當代戲曲，曾進入官方劇團工作，也長期參與民間劇團審查與評審。這樣的經歷，使她看待民間戲曲時，不會只停在舞台上演得如何，而會一路追到舞台下面，追到人怎麼養成、戲怎麼練、團怎麼維持。她近年的研究焦點，轉向本地民間劇團生態與戲曲的社會功能。這個轉向很重要。因為民間戲曲今天面對的，從來不只是美學問題。唱腔還能不能站住，角色有沒有厚度，樂師跟演員能不能貼在一起，固然都重要，但真正決定一個團能否穩定往下走的，往往不是台上那幾分鐘，而是台下那段很長、很碎、很難被整理成一句口號的工作時間。

林幸慧長期看到的，就是這種日常。她看到劇團把戲演完，也看到排練常常被現實切斷；看到人還留在團裡，也看到能不能把一個角色慢慢養出來，跟場次、時間、師承、團員之間的熟悉程度全都連在一起。這些事情不會在宣傳文案裡出現，卻會直接落到台上的質地。也正因為如此，這個計畫的價值不在熱鬧，而在它終於給了劇團一段可以安靜把工夫補上的時間。

訓練不是附屬工作

民間戲班原本就有自己的工作節奏。很多時候，戲先要能演，其他事情才有空慢慢補。這種狀況久了，團裡每個人都會累積出自己的方法，某些段落知道怎麼過，某些角色知道怎麼撐，某些地方甚至可以靠默契補過去。問題在於，這種方法往往很倚賴當下的組合，也很倚賴團內既有的人。一旦人換了、場地換了、演出陣容同時也變動了，過去能成立的東西不一定還能照樣運作。

「民間戲曲劇藝提升計畫」的做法，就是把那些平常只能穿插處理的工作拉回來正面面對。課程內容並不花俏，反而相當直接。基本功、咬字牽韻、發聲練習、後場強化、台數整理、編劇實務，全部指向同一件事，就是把原本散落在各自經驗裡的東西，重新整理成劇團能夠帶得走的能力。這也是林幸慧作為策展人的特別意義：不只有站在外面替這個計畫加一段學術說明。他身處在一個熟悉現場的位置，知道哪些地方不能只靠一句「傳承」帶過，更明白民間戲曲今天還能往前走，靠的不是抽象的文化口號，而是仍舊有人還願意把時間花在那些不太顯眼、卻決定演出成敗的地方。

姿蓉與新和興各自代表不同現實

這次聯演的七個團隊裡，若把焦點集中在歌仔戲：姿蓉歌劇團與新和興總團剛好可以讓人看見兩種不同的工作狀態。

姿蓉歌劇團由郭姿蓉帶領。出身高雄歌仔戲世家、105年接下祖父母創立的玉玲歌劇團後，改名為「姿蓉歌劇團」，劇團後續的方向也完全由他來主導。 她這次帶來的《靈前會母》，情節裡有誣陷、離散、誤解與重逢，情感重，人物關係也密。這樣的戲若要站住，靠的不只是哪一段唱得好，而是整齣戲如何往前推，人物如何一層一層累出力道。郭姿蓉在劇團中的位置，正好讓人看見民間戲曲裡另一種常見的現實。她不只是一位演員，同時也是決定整個姿蓉歌劇團的人。

新和興總團則讓人看見戲曲裡一條綿延傳承的線。作為一個傳承超過一甲子的歌仔戲劇團，新和興的技術積累與家班背景，到江怡璇這一代仍然清楚可見。身為第四代接班人，既是當家小生、也參與音樂設計，身上的條件不只是「年輕演員」而已，更是被一套長時間訓練方式養成的人。 這種養成必須靠反覆、靠跟班、靠長年累積。放在這次計畫裡看，新和興所代表的，是在提醒人們，民間戲曲裡仍然有一些東西，需要靠時間催化，沒有更快的辦法。

演出只是最後一層

四月的聯演最後會落在臺灣戲曲中心的戶外廣場與小舞台。 對觀眾來說，這當然是一系列可以進場觀看的演出；對戲班來說，這卻是訓練之後的直接回應。因為戲一站上台，很多事情就藏不住了。角色有沒有養成，前後場有沒有黏住，哪裡會鬆，哪裡還有力，演一場就知道。也正因為如此，成果展演從來不只是成果發表，它更接近一次正式檢查。這也是整個計畫最值得注意的地方。它並不假裝問題已經解決，也不會把訓練包裝成一種立刻見效的補藥。它所做的，是讓劇團在回到各自忙碌的日常之前，先有一段時間把工夫補起來，把原本撐著走的地方重新修整。這樣的工作不一定顯眼，卻比任何一句「文化傳承」都更實際。

在聯演之後，這項計劃的重要性更加清楚：不是因為能替民間戲曲講出漂亮的大道理，而是在長期看著戲班怎麼工作之後，更知道民間戲曲今天真正需要的是什麼。沒有新的口號、更熱鬧的包裝，而是讓這些真正站在戲曲第一線的人可以更踏實整理、踏實練功、踏實回到舞台的時間。真正有價值的不只是戲曲有多珍貴；而是那些還在做戲的人怎麼把戲繼續做下去。

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