2026/10/12

好萊塢電影現在最大的反派：矽谷科技巨頭！

從祖克柏、馬斯克到Open AI的奧特曼，2026年秋天，好萊塢接連推出多部以矽谷科技巨頭為主角的電影與紀錄片，還有一部關於矽谷最大新創騙局的紀錄片。16年前，《社群網戰》描寫一群年輕人如何建立改變世界的科技帝國；如今，好萊塢正在追問：當這些科技人擁有了前所未有的財富與權力，世界究竟變成了什麼模樣？

2010年，大衛・芬奇（David Fincher）執導的《社群網戰》（The Social Network），讓一個穿著連帽外套、在哈佛宿舍裡寫程式的年輕人，成為好萊塢電影的主角。當年26歲的馬克・祖克柏（Mark Zuckerberg）已經創立了全球最大的社群網站之一，電影關注的是天才、野心、友誼、背叛，以及一家新創企業如何誕生。

16年後，Facebook（母公司已改名叫META）成為一個足以影響政治選舉、公共輿論與數十億人日常生活的科技帝國，祖克柏又回到大銀幕，成為新片《社群清算》（The Social Reckoning）的主角人物。這一次由《繼承之戰》男星傑瑞米・史壯（Jeremy Strong）飾演他，而故事主軸成為一場關於企業責任與民主危機的調查。

《社群清算》只是2026年好萊塢矽谷熱潮的一部分。今年秋天，還有一部描寫OpenAI執行長山姆・奧特曼的劇情片、一部長達近四小時的馬斯克紀錄片，以及一部深入詐欺犯伊莉莎白・霍姆斯私生活的紀錄片。Netflix也將在11月推出改編自FTX加密貨幣醜聞的影集。

短短幾個月，祖克柏、馬斯克、奧特曼等科技巨頭接連成為銀幕主角。從CNN到《金融時報》都指出，好萊塢出現新的電影反派：祖克柏、馬斯克與奧特曼。曾經象徵創新與未來的矽谷企業家，正在取代傳統電影中的華爾街大亨，成為好萊塢最主要的惡人。

左/ 描寫OpenAI執行長山姆・奧特曼的劇情片《Artificial》右/《社群清算》（The Social Reckoning）

從《社群網戰》到《社群清算》：祖克柏的十六年

2026年10月9日在美國上映、預計10月23日在台灣上映的《社群清算》，是當年《社群網戰》的編劇艾倫・索金（Aaron Sorkin）親自回來編寫並執導。他當年以該片獲得奧斯卡最佳改編劇本獎，如今要重新面對自己十六年前塑造的角色，以及一個全然不同的世界。

這次電影真正的主角，是兩個挑戰Facebook的人：由《艾諾拉》奧斯卡影后麥琪・麥迪遜（Mikey Madison）飾演的吹哨者法蘭西絲・豪根（Frances Haugen），以及由《大熊餐廳》男星傑瑞米・艾倫・懷特（Jeremy Allen White）飾演的《華爾街日報》記者傑夫・霍維茲（Jeff Horwitz）。

2021年，豪根將大量Facebook內部文件交給媒體，揭露公司早已掌握部分研究結果，知道旗下平台可能對青少年心理健康造成傷害，也知道某些演算法如何放大憤怒、仇恨與錯誤資訊。這些文件後來成為《華爾街日報》著名的「Facebook檔案」調查報導，引發美國國會聽證與全球對社群平台責任的討論。

在索金的電影裡（當然也是現實），祖克柏早已不是當年那個渴望獲得同儕認可的哈佛學生，而是坐擁龐大財富、掌握全球資訊的巨頭。電影關心的問題，也從他如何創立Facebook，變成Facebook造成的社會後果，究竟該由誰負責。
左/ 《社群網戰》右/《社群清算》

OpenAI與馬斯克的野心

如果說《社群清算》談的是社群媒體造成的後果，那麼義大利名導盧卡・格達戈尼諾（Luca Guadagnino）的新片《Artificial》，關注的就是人工智慧的崛起與即將帶來的未來。

這部電影由《蜘蛛人》男星安德魯・加菲爾德（Andrew Garfield）飾演OpenAI執行長山姆・奧特曼（Sam Altman），並由艾克・拜瑞豪茲（Ike Barinholtz）飾演馬斯克。故事跨越OpenAI的創立與發展，最核心的戲劇事件，是2023年11月奧特曼突然被董事會解職，短短五天後又戲劇性地重返公司領導位置的事件。這場令人難以置信的企業權力鬥爭，當時震撼整個科技產業，也暴露了人工智慧公司內部對技術安全、商業利益與治理權力的分歧。

格達戈尼諾將故事拍成一部帶有黑色幽默的諷刺劇。在電影中，奧特曼與另一位創辦人蘇茨克維代表了不同的技術理想與權力邏輯。原本宣稱要讓人工智慧造福全人類的組織，隨著技術突破、資金投入與全球競爭，逐漸走向難以控制的利益衝突。安德魯・加菲爾德(左)飾演OpenAI執行長山姆・奧特曼。

有趣的是，十六年前在《社群網戰》裡飾演被祖克柏背叛的共同創辦人薩佛林的加菲爾德，如今演出掌握龐大權力的奧特曼。同一位演員，從矽谷創業故事裡受傷的一方，變成新科技帝國的領導者。

另一部話題之作，是紀錄片導演艾力克斯・吉布尼（Alex Gibney）以伊隆馬斯克為主角的將近四小時的紀錄片《馬斯克》（Musk）。

吉布尼曾以《安隆風暴》揭露美國能源巨頭的企業醜聞。這部片從馬斯克早年的創業經歷，談到特斯拉、SpaceX、收購Twitter，以及他近年深入美國政治的轉變。吉布尼透過大量影像資料、公開言論與相關人士訪談，試圖拆解馬斯克長期建立的科技天才形象。

馬斯克本人拒絕接受訪問，吉布尼乾脆在片中創造一個由電腦生成的馬斯克分身，運用AI聲音技術，讓它說出馬斯克過去公開發表的言論。

吉布尼指出，他關注的是馬斯克如何透過對未來的宏大承諾建立個人神話，以及這些承諾如何轉化成現實中的權力。當一個私人企業家同時掌握衛星通訊、社群媒體、電動車與太空科技，並能直接介入政治，他的影響力已經超越傳統企業領袖的範疇。而這對我們時代會帶來什麼後果？

紀錄片導演艾力克斯・吉布尼（Alex Gibney）以伊隆馬斯克為主角的將近四小時的紀錄片《馬斯克》（Musk）。

矽谷創業神話的真實與虛假

另一部更令人意外的紀錄片，是A24出品的《You Can See Everything》。

Theranos創辦人伊莉莎白・霍姆斯（Elizabeth Holmes）是矽谷新創最大騙局之一。她曾以宣稱能透過少量血液進行大量醫療檢測的技術，成為矽谷最受矚目的女性創業家之一，最終因欺騙投資人而被判詐欺罪。此前已經有她故事為主題、亞曼達·塞佛瑞（Amanda Seyfried）主演的美劇《新創大騙局》（The Dropout），而前述導演吉布尼也曾在2019年拍攝霍姆斯的紀錄片《The Inventor: Out for Blood in Silicon Valley》。

2023 年 5 月， Theranos 創辦人伊莉莎白·霍姆斯將入獄服刑前34天，她與丈夫比利·埃文斯主動邀請攝製團隊進入他們家，記錄她入獄前最後 34 天的生活，試圖進行最後一次的無罪辯護與個人形象重塑。他們會把所有生活都攤開。

然而，當擅長模糊虛構與現實邊界的喜劇鬼才奈森·費爾德（Nathan Fielder）與導演藍斯·奧本海姆（Lance Oppenheim）開始這個計畫後，完全脫離了霍姆斯的掌控。原本看似是霍姆斯試圖向世界解釋自己的最後機會，拍攝過程卻逐漸成為一場奇特的心理攻防：她與伴侶試圖影響攝影機前的敘事，導演則越來越無法確定眼前哪些是真實、哪些是表演。

電影的後半部，也就是入獄之後霍姆斯，出現一個轉變，曾經飾演霍姆斯的亞曼達·塞佛瑞出現了。她在鏡頭前觀看一段紀錄片段：霍姆斯觀看塞佛瑞主演的劇《新創大騙局》。費爾德也將霍姆斯說過的話整理成逐字稿，請塞佛瑞朗讀。真實被轉化成戲劇，而戲劇又彷彿重新成為真實。這是模糊了「紀錄片紀錄真實」的界線。

本片評價極高，《紐約》雜誌旗下的文化媒體Vulture甚至已經說是「年度電影」。《紐約客》說儘管電影背後的故事、人物之間的衝突、事件的結果，都令人感到不安，但這部作品它竟然呈現出一種奇異的、富有詩意而又令人動容的美。

此外，Netflix即將在11月19日推出的影集《The Altruists》描寫加密貨幣交易所FTX創辦人山姆・班克曼-弗里德（Sam Bankman-Fried）與卡洛琳・艾利森（Caroline Ellison），如何從懷抱改變金融體系理想的年輕人，走向數十億美元的金融詐欺醜聞，由茱莉亞・嘉納（Julia Garner）與安東尼・波伊爾（Anthony Boyle）主演。

Theranos創辦人伊莉莎白・霍姆斯（Elizabeth Holmes）是矽谷新創最大騙局之一。

從創業天才到電影反派，好萊塢為什麼改變了？

好萊塢向來喜歡拍攝有野心的企業家。1987年奧立佛・史東的《華爾街》，讓崇尚貪婪的金融大亨戈登・蓋柯成為資本主義時代最具代表性的電影反派。2013年馬丁・史柯西斯的《華爾街之狼》，又透過一個股票經紀人的瘋狂致富故事，描寫金錢、慾望與金融詐欺。

今天的矽谷巨頭，接替了華爾街大亨的位置。

2010年的《社群網戰》其實已經具有強烈的批判性，芬奇與索金並沒有把祖克柏塑造成單純的英雄，而是描寫一個聰明、孤獨、渴望認同，卻也可能傷害身邊朋友的年輕人。電影上映時，Facebook才成立六年，社群媒體仍然充滿開放、連結與改變世界的美好承諾。

接下來的十六年，世界對科技的認識發生了巨大變化。

1987年奧立佛・史東的《華爾街》，讓崇尚貪婪的金融大亨戈登・蓋柯成為資本主義時代最具代表性的電影反派。

從2016年美國總統大選的假新聞爭議、劍橋分析資料醜聞，到青少年心理健康、社群演算法對政治極化的影響，以及今天人工智慧可能帶來的就業衝擊和安全問題，科技平台已經深深介入現代社會的制度運作。它們掌握的資料、算力、資本與傳播管道，也讓私人企業擁有過去難以想像的公共影響力。

於是，好萊塢的問題意識也隨之改變。過去電影喜歡描寫天才如何克服困難、創造出一家偉大的公司；如今則是追問這家公司對人類社會造成什麼影響，以及當初的創業理想，如何在巨大的商業利益與權力面前逐漸改變。

這些電影中的人物也並非全都抱持邪惡動機。奧特曼談論人工智慧造福人類，馬斯克曾以永續能源與太空探索描繪未來，班克曼-弗里德則以有效利他主義建立自己的公共形象。他們的故事之所以充滿戲劇性，正因為宏大的理想、真實的創新、個人野心與商業利益經常交織在一起。

馬斯克(左)曾以永續能源與太空探索描繪未來，班克曼-弗里德(右)則以有效利他主義建立自己的公共形象。

當好萊塢也開始依賴矽谷

這波科技巨頭電影背後還有真正關於科技公司的權力之爭。

格達戈尼諾的《Artificial》原本由亞馬遜米高梅影業開發製作。2026年2月，亞馬遜宣布與OpenAI建立策略合作關係，承諾投資高達500億美元。到了6月，當《Artificial》已經接近完成，亞馬遜卻突然退出發行計畫。雙方龐大的商業合作是否直接影響電影發行決策，沒有獲得證實。電影最終由獨立發行公司Neon接手。

這也是好萊塢今天的處境。

亞馬遜早已收購好萊塢老牌片廠米高梅，蘋果持續投入影視製作，Netflix既是科技平台，也是全球最具影響力的影視公司之一。從投資、製作、發行到觀眾收看電影的方式，科技企業已經深深改變好萊塢的產業結構。如今生成式人工智慧又進一步介入編劇、影像製作與演員權益等核心問題。

這也讓電影產業與科技產業的關係變得更加矛盾。一方面，好萊塢開始把矽谷巨頭搬上銀幕，追問他們的權力與責任；另一方面，電影公司自身卻越來越依賴這些科技企業的資金、技術與發行平台。（《馬斯克》的預告片原本要在TikTok、YouTube、Facebook與Instagram投放廣告，卻一度被這些平台以「政治內容」為由拒絕。）

16年前，《社群網戰》的觀眾走進戲院，看一個年輕人如何寫出改變世界的程式。16年後，觀眾多半是在手機上滑到《社群清算》的預告，在串流平台上等待《馬斯克》上架，再到社群媒體上發表觀後感。好萊塢找到了新的反派，但這場對決的舞台，有很大一部分還是在這些反派巨人的世界