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桃園電影節「魔幻時刻」:從未來看當下,探索電影與真實的界線

桃園電影節「魔幻時刻」:從未來看當下,探索電影與真實的界線

即將於8月19日登場的「2022桃園電影節」以「魔幻時刻」為題,探討電影與觀眾間的關係:「未來當下」單元匯集了聚焦未來與近未來的科幻作品,叩問我們對未來的想像及擔憂;「魔幻電影院」單元則模糊了電影幕前幕後與觀眾之間的界線。

張曼玉主演的《迷離劫》將於本次「2022桃園電影節」放映。

即將於8月19日登場的「2022桃園電影節」以「魔幻時刻」為題,探討電影與觀眾間的關係:「未來當下」單元匯集了聚焦未來與近未來的科幻作品,叩問我們對未來的想像及擔憂;「魔幻電影院」單元則模糊了電影幕前幕後與觀眾之間的界線。

新聞裡戰火不斷、確診人數始終未降,而戴著口罩出門,有點不舒服就測個快篩,也已成為我們的日常,「但若10年前的我們看現在的生活,是非常魔幻的模樣。」2022桃園電影節策展人楊元鈴如是說。

這兩年來的生活,對楊元鈴來說十分魔幻,接觸到生老病死的頻率增加、生活多了不少限制,原本電影裡才看得到的世界觀,卻在這兩三年變成了我們的日常。

正是因為電影與真實的界線逐漸模糊了,讓她決定將主題定為「魔幻時刻」,不只彰顯電影裡的魔力,更是想讓觀眾看見,這些魔幻只是預示了我們的生活。

科幻,是對未來的想像

「科幻片裡的離奇事情,其實源自於我們對未來的恐懼。」因此楊元鈴在「未來當下」單元中,收錄了許多部未來、近未來的科幻作品。

導演早川千繪首部自編自導的長片《七五計畫》將故事設定於日本不遠的未來,政府為了應對人口老化的問題,鼓勵75歲以上老年人自願接受安樂死。

在2022坎城影展引起討論,榮獲金攝影機獎「特別提及獎」的《七五計畫》,將故事設定於日本不遠的未來,政府為了應對人口老化的問題,鼓勵75歲以上老年人自願接受安樂死。導演早川千繪透過近未來的科幻設定,質問著日本社會遲遲不敢面對的問題:當人口減少、政府養老金不足,要如何照料這些長者?

德國大導演韋納荷索(Werner Herzog)所執導的《家庭羅曼史有限公司》則探討日本獨特的「出租文化」。你可以租位陪伴你出遊的爸爸,也可以租到替你道歉的同事,然而當人與人之間的角色和關係成為交易商品,那從中衍伸出來的情感是真還是假?更驚人的,本片是以半紀錄片的方式拍攝——許多近未來的想像與擔憂,在現今的日本已經發生了。

「不管是科幻或寫實,背後都在闡述,我們的日常生活從來不平凡,而是由一個又一個魔幻時刻累加而成的,但你不一定意識得到。」楊元鈴說。

德國大導演韋納荷索所執導的電影《家庭羅曼史有限公司》以半紀錄片的方式,探討日本獨特的「出租文化」。

「科幻」以寫實為地基,架構了未來可能的面貌。如今,電影《回到未來》裡諸多未來科技已被實現,《香港十年》中的政治問題也真實發生,許多電影裡對未來的想像,一一成為當下。

楊元鈴透過策展的方式,將科幻電影裡對未來的提問串接在「未來當下」裡,讓觀眾從一系列的電影中思索,未來是什麼樣的面貌。

每一場放映,都是獨一無二的體驗

在「魔幻電影院」單元,楊元鈴想讓觀眾思考人與電影之間的關係是什麼?幾年下來,受到疫情影響的不只是日常,還有我們的觀影方式:戲院裡少了食物的消遣,多了染疫的風險;再加上串流媒體的蓬勃發展,補足大眾對於觀影需求的缺口,那我們為何還要踏入電影院呢?

楊元鈴的答案是:「體驗。」

經典默片《大都會》將於「魔幻電影院:辯士留聲機」單元中放映。

不只是聲光效果的差異,在不同的地點、和不同的人、抱持不同的心情,都可能創造出截然不同的觀影體驗。為此,子單元「辯士留聲機」裡收錄多場經典默片,讓歷史中為默片述說故事的職業——辯士回到大螢幕旁,將一場場的放映轉化成獨一無二的表演現場。

延伸閱讀:電影辯士——上世紀的電影守護者,至今仍該存在的理由

而主單元裡,探討著電影幕前幕後和觀眾的關係:張曼玉主演的《迷離劫》,述說導演面對不受控制的劇組,最終刮花底片,偏激地奪回電影的掌控權;伍迪艾倫(Woody Allen)的《開羅紫玫瑰》裡,女主角西西莉亞不斷在戲院重複看著同部電影,竟讓故事裡的主角為她走出螢幕,來到現實;導演安妮華達(Agnès Varda)的《101夜》荒誕、混亂、華麗到令人難以想像,將她心中電影誕生百年來的精華面貌濃縮在其中。

「魔幻電影院」裡的作品打破觀眾與電影間的隔閡,讓觀眾去思考各式解讀與感受的可能性。如今,大眾已習慣於接收導演的訊息、影評的分析,然而這些是唯一的理解方式嗎?

有些電影或許不一定要在桃園電影節觀賞,楊元鈴更希望觀眾從片單裡探討議題脈絡、思索台灣電影的可能性,「這些單元及影片組合,希望能提供一種思考方式。如果有興趣,觀眾可以先去抓少有機會上映的電影去觀賞。」

導演安妮華達的電影《101夜》荒誕、混亂、華麗到令人難以想像,將她心中電影誕生百年來的精華面貌濃縮在其中。

期待更「脫線」的作品

過去台灣電影在新浪潮下,誕生出許多作者型導演,以自身的過往說著歷史,及自己想說的故事。近年《咒》、《當男人戀愛時》、《孤味》等作品紛紛破億,看著台灣影視商業票房成長、製作水平日漸純熟、觀眾越發支持台灣的影劇創作,楊元鈴期待更多「脫線」的作品——更小眾或更衝撞的作品出現在電影院。

她舉例,曾作為「2020臺北文學.閱影展」焦點影人的日本反叛文化浪潮指標人物寺山修司,作品總充滿挑釁,「那個挑釁,不是赤身裸體,或拿著機關槍叫罵,而是概念上的挑釁。但這樣的作品,在台灣比較少看到。」

台灣類型電影雖然變得多元且精緻,卻鮮少看見作品提出對未來的叩問,而這次桃園電影節的開幕片《科學少女》便是難得的,探討著台灣未來議題的科幻電影。故事敘述在一個失去母親的家庭中,科學家父親帶回了一位外表如同媽媽的機器人艾普洛,陪伴兩位女兒繼續生活,在科技虛擬人性的近未來背景下,探問著人工智慧與真人情感的界線。

2022桃園電影節的開幕片《科學少女》討論著人工智慧與真人情感的界線。

有著多年在台北策劃影展的經驗,楊元鈴確信今年的片單若在台北能有不錯的成績。這次在桃園電影節,除了測試桃園觀眾的觀影口味,她也想挑戰看看,如今兩地不到30分鐘的高鐵距離,是否能將台北的觀眾拉到桃園來觀影。

有著多年在台北策劃影展的經驗,初次策劃桃園電影節,楊元鈴認為桃園的定位很獨特,不像以往在華山策劃的「臺北文學・閱影展」是小型影展,也還未像高雄、台中等地發展出自己的影展定位。若有機會,她希望讓「魔幻電影院」成為桃園電影節的特色,看見電影裡的魔幻,更探討戲與人生間的關係和可能性。

2022桃園電影節|將在8月19日至8月28日於桃園新光影城、in89統領影城、中央大學人文藝術中心107電影院等地映演。

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文字/Mion 編輯/李尤 圖片/桃園電影節提供 核稿/
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VERSE VOL. 22 新的一年,重新認識與定義自己VERSE VOL. 22 新的一年,重新認識與定義自己
  • 文字/Mion
  • 編輯/李尤
  • 圖片/桃園電影節提供
  • 核稿/郭璈
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讀的是食物設計,寫的是影劇,做的是Podcast。曾任《VERSE》聲音部編輯,畢業於米蘭工設學院。嘗試著各種說故事的方式。


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