解密故宮70萬件國寶的家！24小時最高警戒，溫濕度、地震防護機制大公開

不同於展廳的華麗燈光與人潮喧囂，參觀民眾見不到的庫房是一個安靜而隱密的世界。這裡有嚴格的溫濕度控制、24小時全天候監控，以及一套極其精密的管理制度。

「庫房的工作如涓涓細流，日復一日的積累，才能完整保存這些珍貴文物。」器物處處長吳曉筠形容。面對近70萬件典藏（北院約67萬件、南院約3萬件），每一個步驟都必須謹慎，即便是最新的科技也不能冒進地跟進，因為每個決定都可能影響到文物的命運。

庫房的蛻變

銅器庫房

1965年，故宮在台北外雙溪正式啟用，庫房設計汲取台中北溝庫房的經驗，從一開始就強調防火、防潮、防蟲與通風。更重要的是，當時早已建立一套標準化的分類與編目制度——青銅器、瓷器、玉器、書畫、絲繡⋯⋯每一件院藏文物都有唯一編號，這套制度成為日後典藏工作的根基。

隨著時代演進，故宮庫房環境及設備亦持續保持更新符合國際標準的保存環境。不論是溫濕度自動監測、空氣過濾、防塵防光設計，甚至連細微的氣流流向都經過精密計算，以確保庫房內每一處都維持在對藏品最理想的狀態。

在庫房裡，不同材質的文物各自被存放在適合的環境中。銅器需要相對穩定的濕度以避免進一步鏽蝕；書畫需要更嚴格的溫度與光線控制，因為紙張和墨色都極易受環境影響；瓷器雖然看起來堅固、耐受度也相對較高，但急劇的溫差變化仍可能造成細微裂紋；至於絲繡類的織品更需要特別細心的呵護，因為織物纖維很容易受到毀損。

登錄保存處副研究員楊若苓補充：「2009年故宮參照國內外文物保存相關文獻及實務經驗制定了《文物展覽保存維護要點》，至今已修訂三次，期與時俱進，並與國際接軌。」透過從溫濕度、照明到外來材料使用的嚴格規範，落實預防性保存的作為，以維持文物展存環境之穩定與安全。對文物展存環境進行長期的監測，不僅是對現有文化資產的保護，也為未來的保存累積了可靠資訊。

護衛文化瑰寶的日常

瓷器庫房

「文物在的地方，警戒就會拉到最高，」登錄保存處科長賴建宏的一句話，道出庫房安全的重要性。

庫房的位置必須設置在建築物最安全的區域，遠離外牆，避免外界環境的直接影響。門禁系統採用多重驗證，甚至是需要生物辨識才能進入。

故宮的庫房管理大致分為兩大系統：維安保全與消防保全。維安系統包括門禁管理、CCTV監視與警報偵測；消防則透過遠端控制系統監控即時訊號。一旦警報響起，專責人員即立即到場確認。特別值得一提的是故宮的地震防護系統。

台灣位處地震帶，故宮對於典藏文物的地震防護更是重中之重。院方特別設有地震感知器，當震度達到標準時，系統立即啟動應變程序。人員會先透過CCTV檢查庫房內部，並巡視展廳，確認文物固定是否異常，所有結果皆須即時回報。

這套嚴密的管控制度，是基於對藏品安全的絕對重視，因為每多一個人進入庫房，就多一分風險。只有典藏部門的人員得以進到庫房，即便是故宮內部的工作人員也需要「入庫申請」才行，連修復師都不能隨意進入。

從庫房到展場的分工合作

書畫庫房

雖然修復師無法直接進入庫房，但與典藏人員、策展人的合作卻是文物保存上不可或缺的一環，三方之間形成了一個精密的運作模式。

針對每一檔展覽，策展人根據主題挑選藏品，並在確認後與修復師一起檢查文物的狀況。南院典藏管理科策展人員進一步說明：「典藏品的展出有嚴格限制，展示後必須一年半以上的休息才能再次展出。展出前需先行狀況檢示，如果發現有問題，就需要請修復師評估，判斷是否適合展覽或需要修復，並評估能不能在展出前完成修復？」

而在人力有限的情況下，修復師的文物修復工作會以即將展出的展品，或是預計需要數位掃描的院藏為主。登錄保存處副研究員兼科長洪順興也提到：「平常修復文物的需求基本上來自典藏單位。往往會依照展覽計畫，幾個月前甚至一年前就開始討論，逐一檢查文物狀況，評估劣化程度是否達到展示要求，並視情況判斷所需的修復幅度。有時候還需要上簽呈至院長室，由院長指示是否邀請外部專家提供建議。」

在展覽現場，負責布展與卸展的工作人員也扮演關鍵角色。「這些工作人員都有相關知識，因此在操作過程中，也能在第一時間察覺展出的展品是否異常。」書畫文獻處研究員兼科長劉國威補充。

這種三方協作的精神，體現在每一個細節中。當典藏人員在日常工作中發現文物出現異狀時，即會申請專業評估，且每一次的會議記錄、每一份的評估報告、每一個決定的依據，也都會被完整保存，成為典藏保存歷史的一部分。

意外後的修正

山洞庫房

然而，再嚴謹的制度，也無法完全杜絕意外。2022年10月底，故宮發生了3件明清瓷器破損事件，涉及明朝弘治款嬌黃綠彩雙龍小碗、清朝康熙款暗龍白裏小黃瓷碗，以及清朝乾隆青花花卉盤。這個事件促使院方重新檢視操作規範，時任院長吳密察當時啟動政風調查程序，並加強物件操作規範、工作流程監管與保存環境管理。

「這個事件為典藏保存帶來一個很大的改變契機，」吳曉筠處長坦言。朱龍興科長亦提及故宮對於文物持拿訓練的重視，包括工作台面準備、持拿時的注意事項，且特別編撰了《文物持拿手冊作業規範》作為標準作業程序。

這些幾百年前的古董文物，需要被細心與小心對待。「院藏有很多脆弱的地方，每件也都不一樣。」器物處助理研究員張郁昕提醒。如果用同一種方式對待所有古董，必然會出問題，文物的搬遷，也不是單純的打包運送而已，而是要根據每間書籍器物的材質設計個別方案。這種個別化的處理方式，大大增加了工作的複雜性，但也確保了每件文物都能得到最適合的保護。

從國際角度來說，故宮的典藏條件也有其特殊性。書畫文獻處科長王湘文提出：「每間博物館面對的氣候條件、建築結構、文物組成都不一樣。故宮的藏品時間跨度長達千年，從史前考古物、宋元明清書畫珍品，再到近現代作品，材質的脆弱程度和保存需求各不相同。如達文西的〈蒙娜麗莎〉非常的珍貴，但故宮裡許多文物在材質上可能更加脆弱，也更需要好好的保存與對待。」西方目前修復油畫、壁畫的方式，和東方水墨畫相當不同，古書畫修復與保存需更審慎面對與處理。

科技加持的博物館時代

數位科技的引入，讓庫房管理更精準，也讓保存工作更有效率。從文物定位、環境監控到資料交換，科技正逐步改變傳統的典藏模式。

南院典藏管理科技正黃耀增回應，以前同仁在庫房作業時，需要手寫表單，再回到辦公室輸入電腦，不僅繁瑣，也容易出錯。如今導入RFID與QR code系統後，文物的位置與狀態能即時追蹤，大幅減少人工誤差。

這套操作系統就像在超市購物一樣簡單直觀，每個文物標籤都整合了RFID晶片和QR code，工作人員使用手持掃描器，就像在賣場刷條碼一樣，輕鬆一掃就能完成藏品狀態的即時更新，且由於設備具備網路連線功能，所有資料都能即時同步到中央資料庫，大幅提升了工作效率和準確性。

數位資訊室科長林育生補充：「這個技術我們先在南院進行全面導入，累積經驗後再推廣到北院。目前北院先從漆器庫房開始試行，未來會逐步擴充到所有庫房區域。」

更進一步的突破來自於國際標準的採用。數位資訊室專委陳中禹詳細解釋了IIIF（International Image Interoperability Framework，國際圖像互通架構）的重要性：「這個標準的最大優勢，是實現了真正的互通互用。當世界各地的博物館都採用這個標準時，研究者就能使用同一個瀏覽工具，在同一個介面上比較不同博物館的文物。」

想像一下，一位研究宋代瓷器的學者，可以在同一個螢幕上，同時透過這樣的互通架構，放大顯示故宮、大英博物館、羅浮宮收藏的相似器物的細節；或者一位書法愛好者，能夠並列觀看分散在各地博物館的同一書法家作品的運筆。這種跨越地理界限的學術研究方式，在目前的故宮文物研究上，已經可以不限院內、院外的研究人員都可以輕易地進行。

王湘文科長提到，「典藏、展示與教育之間的平衡始終困難。對於古籍書畫而言，不見光地收藏在庫房反而更理想，因為每一次開卷、整理，對紙張都可能造成傷害。」如何在確保文物無恙的前提下，仍然將其藝術教育價值與文化意義傳遞給大眾，一直都是博物館需要拿捏的課題。

近年來，國寶級文物的數位應用，不僅助益知識傳遞，也開啟與民眾互動的新方式。 「去年是龍年，我們利用天球瓶上的龍紋圖案，開發了一個AR擴增實境應用。民眾只需要用手機掃描QR code，不用下載任何app，就能透過web介面召喚出虛擬的龍，與它合照互動。」陳中禹專委指出：「院長的期許很明確，就是透過數位展示技術，讓無法親自來到故宮參觀的偏鄉民眾，也能欣賞到故宮文物之美。」

數位化的進程，不僅提升了院藏的保存品質，也讓文物得以與未來世代相連。這些努力的背後，傳達著這樣的信念：從山洞庫房到數位科技應用，故宮始終守護著這些最古老而珍貴的瑰寶，守護著我們的文化。

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本文整理自《VERSE》032「故宮，百年之後？」，訂閱更多藝術走入生活的實踐。
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