2022台灣燈會在高雄：我們的主燈是一條河

英國藝術家Gali May Lucas與德國藝術家Karoline Hinz打造的「手機人生」，隱喻人的自由被手機螢幕框架住。

睽違20年，台灣燈會再度回到高雄市舉辦。此次燈會沒有過往熟悉的「主燈」、「花燈」形制，高雄市政府團隊以「主燈是一條河」的概念，串聯光景藝術與城市紋理，這不僅是燈會的文化再定義，更是城市美學的再創造。

日暮時分，54朵高達2.5公尺至6公尺的巨大花朵，在駁二特區大港橋旁昂然綻放，夕陽染紅天空成了魔幻時刻，遠方是高雄港灣及水岸輕軌，與海港景色完美結合。這個率先在燈會前曝光、由澳洲Amigo&Amigo燈光互動設計工作室創作，名為「巨人的夢幻花園」的作品，不僅吸引民眾佇足拍照，也打響了「2022台灣燈會在高雄」的聲勢。

「這次高雄舉辦的台灣燈會，有各式大家意想不到的燈會作品，就是沒有傳統形式的花燈，更沒有主燈。」高雄市副市長史哲笑說：「因為我們的主燈是一條河。」

「巨人的夢幻花園」由澳洲Amigo&Amigo 燈光互動設計工作室創作，曾在2018 繽紛雪梨燈光音樂節展出。

走過20年，台灣燈會的今昔過往

源自於華人元宵文化的燈會，是人們熟悉的節慶活動，每年春節不僅有中央盛大舉辦的台灣燈會，各地縣市政府也紛紛舉辦地方燈節，每晚從南到北點亮絢爛奪目的花燈，猶如一場專屬於台灣的夜間限定嘉年華。但你知道已有三十多年歷史的台灣燈會，是從什麼時候開始舉辦的嗎？

1990年，交通部觀光局為提倡觀光旅遊，首度在台北市舉辦「台北燈會」。政黨輪替之後，為了均衡南北地方發展，自2001年開始，燈會首度移往台北之外高雄舉辦，並順應取名為「高雄燈會」，隔年燈會繼續在高雄舉辦，並正式更名為「台灣燈會」。2003年開始，為了使資源分配更平均，促進地方觀光發展，台灣燈會開始由各縣市輪流舉辦。

如今燈會不僅是國人每年走春賞玩的景點之一，具濃厚東方符碼的絢爛花燈，也在國際上擁有高知名度。燈會帶來絕佳的觀光效益，促使各縣市競相爭取台灣燈會舉辦權，地方政府亦自力舉辦地方燈節，期待藉此發展觀光，提升城市知名度。走過20年歲月，高雄見證台灣燈會的誕生，以及遍地開花的歷程，2022年，台灣燈會重返高雄，又將展現何種不同面貌？

當我們談論燈會時，我們在談論什麼？

「20年是一個不短的週期，因此當台灣燈會要重返高雄時，我們就在思考，舉辦燈會之於一座城市的意義，除了期間的熱鬧燦爛，是否能產生更深遠的影響？」長期關注文化議題的副市長史哲站在高雄港畔，看著另一件打破過去「花燈」印象的燈會作品「手機人生」，拋出了問題。

這件作品由英國藝術家Gali May Lucas與德國藝術家Karoline Hinz打造。以裝置藝術呈現手機在夜間發光映照人臉的樣貌，隱喻在人手一機的現代中，生活雖被螢幕照亮，自由卻被小小螢幕框架住。作品坐落於高雄港灣，美景渾然天成，來往民眾卻只顧低頭看手機，行色匆匆擦身而過，與作品意境相映成趣。

「在燈會結束後，這件作品會被保留下來。」高雄市政府團隊除了邀請國內藝術家跨界創作之外，也力邀國外藝術節、光節作品前來展出。團隊根據作品特色尺度，在愛河灣、衛武營主展場中，選擇適當場域安置，融入城市景觀，部分作品在燈會結束後，將會以永久設置的形式成為城市公共藝術裝置。

部分作品在燈會結束後，會以永久設置的形式成為城市中的公共藝術裝置。

「高雄不是第一次籌辦燈會的城市，比起一時的熱鬧，如何做出新東西，並為城市留下深刻的影響更為重要。」史哲表示。過去燈會對於城市最大的意義，就是辦完燈會後，將主燈典藏於城市之中，例如2001年高雄燈會主燈「鰲躍龍翔」安置於愛河畔，2002年主燈「馳鶩寰宇」置放於高雄人戲稱「楠梓百慕達三角洲」的陸橋旁。

但20年過去，曾經光芒萬丈的主燈，如今不僅外觀蒙塵，內部零件也多有損壞，許多年輕世代的高雄市民，也早已不知這兩座龐然巨物來歷為何。

隨著台灣燈會及各地燈節越辦越盛大，燈會的存在也引起各界檢討聲浪──舉辦燈會，除了帶來短暫的觀光效益、節慶式狂歡，及事後典藏主燈之外，關於燈會，我們是否能注入更多文化討論與脈絡？更甚者，當一座城市耗費鉅資舉辦燈會，吸引百萬人潮前來參觀、造成交通接駁堵塞，影響當地居民在燈會期間生活品質之後，燈會還能為城市留下什麼？

2022年台灣燈會重返高雄，對於高雄意義重大，不僅是因為在疫情期間舉辦，團隊須克服重重挑戰，更是一次挖掘並深化高雄城市美學的契機。

當燈會變成夜間城市美學，從城市照明到城市治理

「光」是一種獨具美感的藝術表現手法，「光環境」更是營造城市美學的重要一環。「燈會其實是深化城市光環境的絕佳媒介，但以往的燈會被框架於既定的『花燈』形式中走不出來。」巨大的花燈主體，在燈會結束後便失去了功用，使其徒具符號意象，卻缺少內在文化論述，更無法對於城市產生具有意義的影響。

放眼國外，義大利米蘭、荷蘭阿姆斯特丹、丹麥哥本哈根、澳洲雪梨……皆能結合城市歷史紋理，打造出兼具觀光與文化藝術性的光景藝術節。燈會具有深厚文化底蘊，「其實非常有潛力發展成為具台灣特色的『光景藝術節』，但很可惜的是，過去的燈會僅止於觀光層面，沒能更深刻探究光景與在地城市的文化脈絡。」

「台灣夢」藝術家李文政將拆除後的高雄港區管制站基座搭建成工地鷹架，一盞盞刺目的螢光燈、閃爍的霓紅孔雀燈，搭配各式街頭常見的招牌，打造出生猛有力的台灣夜間街頭樣貌。

當高雄市決定主辦2022台灣燈會後，市府團隊就決定改變過往燈會結構，以打造「夜間城市美學」作為燈會主軸，「我們重新爬梳在地歷史文化，藉由創新跨界的光藝術能量，讓『燈會』更加貼近城市尺度，並且邀請市民一同參與這場塑造城市美學的行動。」史哲表示。

其實高雄對於夜間城市美學的概念並不陌生。早在謝長廷擔任高雄市長時期，便以高雄海洋城市為基礎，提出「水與光」打造城市美學的概念，以光環境營造手法，點亮愛河、城市光廊、新光碼頭、蓮池潭、光之塔等公共空間，打破大眾對於高雄文化沙漠的印象。

但史哲也坦言，受限於照明元件技術，過去的光環境營造僅止於城市照明的程度，隨著科技日新月異，LED、投影光雕等嶄新照明燈具與技術，已突破了過往對於「光」的想像，不僅光環境呈現方式更加多元，還能展現更深刻的人文內涵。

「南島之眼」由魯凱族藝術家安聖惠（峨冷‧魯魯安）在衛武營的湖上以柴燒明火，展現人類最原始的「光」，並呼應作品展場所在地衛武營，曾是原住民族獵場的過往歷史。（圖片╱高雄市政府提供）

藉由此次舉辦台灣燈會的契機，市府團隊全面更新愛河沿岸照明燈具，協調周邊商家加入光環境改造，並且整合高雄流行音樂中心、水岸輕軌、橫跨愛河的5座橋體燈光系統，邀請亞洲最具影響力之一的照明設計師賴雨農及其團隊建置長達7公里、近13萬個控制點的智慧燈控平台，將城市照明、城市美學提升到城市治理的高度。

不僅主燈是一條河，燈會還可以很民主

光環境如何塑造城市美學？英國倫敦在2018年展開泰晤士河燈光景觀計畫「Illuminated River」，以燈光串聯河流、橋梁、水岸景觀老城區，透過整體光環境的營造，改變城市風景，並凝聚市民對城市的認同感。

高雄愛河與倫敦泰晤士河擁有相似的工業城市背景，市府團隊以此為參考，在2022台灣燈會打破傳統燈會設立具體主燈的形制，以貫穿市中心的愛河沿岸及愛河灣作為主燈展演場，利用智慧燈控平台大玩燈光創意秀。

此外，還史無前例的舉辦「會前會」，結合水岸建築景觀，將位於愛河灣的高雄流行音樂中心打造成為全台最大聖誕主燈，驚豔全台。史哲表示：「在這個燈控平台中，照明模式並非一成不變，不同燈光設計師可以根據創意展現多元變化，未來燈會結束後也能繼續發揮打造夜間城市美學的功用。」

此次台灣燈會還史無前例的舉辦「會前會」，將愛河灣的高雄流行音樂中心打造成為全台最大聖誕主燈，璀璨光影驚豔全台。（圖片╱高雄市政府提供）

智慧燈控平台不僅可以進行燈光創意秀，還能讓公民參與城市治理。燈會期間，每位高雄市民都可以透過手機進行投票，票選出隔天燈光色彩，以民主的方式參與城市美學的建構，「我們的主燈不只是一條河，還可以很民主。」史哲笑說。

公民參與機制讓燈會不只是一時觀光節慶的展示品，而是回歸城市日常生活，以燈光連結愛河與城市脈絡，讓市民可以更加貼近這條與高雄歷史、文化、產業休戚相關的母親之河，感受其在不同時節所展現的各種面貌。

史哲表示，台灣燈會走過20年再度回到高雄，是時候有些轉變，他期待透過此次高雄所舉辦的「不一樣燈會」，讓未來的台灣燈會不再只是空有符號，缺少文化骨架的短暫煙火，「這是一場光的盛宴，凝聚高雄與市民的光榮與驕傲。」

2022台灣燈會在高雄
展期｜2022年2月1日至2月28日
展區｜愛河灣、衛武營
網站｜2022台灣燈會在高雄

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