2025/09/25

2025桃園鐵玫瑰藝術節：亞洲國際藝術團隊齊聚，跨界展演重塑城市文化

藝術節能否改變一座城市的氣質？桃園，這座台灣人口成長最快的城市，常被定義在「移居」、「工業」、「交通樞紐」的框架裡。然而，已經是桃園代表性藝文品牌的「桃園鐵玫瑰藝術節」多年來改造著這座城市的精神面貌，最新一屆更帶來新的想像力。

今年的鐵玫瑰藝術節策展人李惠美(前國家兩廳院藝術總監)及協同策展人(資深劇評人)吳思鋒共同策劃，以「半透明城市」(Seen & Unseen)為主題，著眼於當代城市邊界模糊，身處城市有諸多看見與看不見界線。而場域不侷限於展演中心或藝術館，還延伸到米倉劇場與社區角落，讓藝術不只是存在於專業舞台，而是要滲透進日常的縫隙。

鐵玫瑰藝術節的名稱源自於桃園展演中心的外型，由上空看來宛如一朵玫瑰綻放在桃園，但鐵製的材質卻讓這朵玫瑰更寓意堅強。對於策展人李惠美來說，「其實鐵玫瑰藝術節就來自這朵綻放的鐵玫瑰，希望能夠透過這座場館，帶給參與者關於藝術、想像力的無限擴展。」

三大策展主軸

2025年鐵玫瑰藝術節從一座城市劇院的藝術節，更強調面向整座城市的，廣邀桃園地方團隊與日本、澳門、菲律賓及韓國團隊展演，串連桃園藝文特區、中壢藝術館與米倉劇場為展演場域，與桃園這座城市產生更多共鳴。

本次活動集結三個系列，一是「亞際之窗」聚焦與亞洲國際城市的連結，邀請澳門、日本、菲律賓藝術團隊來臺，除呈現各自作品外，也將與在地藝術團隊開啟跨地域、跨語言深度對話。二是「邊界之越」，回歸跨領域藝術創作邊界，當舞蹈、戲劇、音樂疆界模糊，呈現跨界展演。三為「伏流之身」，透過在地耕耘，從去年醞釀到明年成形，今年藉由工作坊讓藝術家呈現創作理念，期待攜手淬鍊出屬於桃園這塊土地的獨一無二之作。

國際連結與在地跨界

開幕演出是日本傳統懸絲傀儡劇團結城座帶來的《變身》，將卡夫卡《變形記》重新轉化為江戶傀儡劇。這個劇團，擁有 390 年歷史，被列為日本「無形文化財」的劇團。在這齣《變身》中，傳統的操偶技藝遇上現代的舞台語言，讓「變形」不再只是格里高爾的命運，而是城市中每一個人在身份與存在之間的拉扯。於2022年日本首演即引起觀眾迴響與共鳴，並獲得「相比原作更能感受到格里高爾的悲傷」的評價。

來自澳門的「足跡 Step Out」帶來的《影的告別》則更貼近城市感官，讓觀眾在遊走中體驗光影的魔幻，甚至比國際大團更能與桃園的城市肌理呼應。敦青舞蹈團與馬尼拉芭蕾舞團攜手製作童話公主三部曲第二部主題芭蕾舞劇《白雪公主 Snow White》，寫下跨文化共鳴的童話故事，展現亞洲區域內藝術合作的另一種可能。

台灣FOCASA 馬戲團的《解憂快餐車》，以眷村場景重現八〇年代台灣日常，讓馬戲不再只是特技表演。這也是鐵玫瑰最有價值的地方：當馬戲、劇場與舞蹈的界線被打破，觀眾不只是「看」，而是被邀請去「感受」與「記憶」。

君舞蹈劇場X林文中《家鄉的歌》再度攜手編舞家林文中，推出合作作品，以多首印尼與爪哇膾炙人口的歌曲為基底，將舞蹈從劇場搬入街頭廣場，描繪移工在異地的身體故事。

從藝術節走向藝術平權

更值得注意的是，藝術節對「平權」的強調。今年特別企劃中，由「身體氣象館」策劃一系列「表演人權」展演活動，包括韓國藝術家姜聲國與台灣舞者彭珮瑄的《Oh! Baby 2025》，直接從身障者的視角，提出對表演藝術參與權的挑戰。此外，桃園人數眾多的移工也成為展演一份子，由吳庭寬&藍雨楨帶來《城市．聲音/身體/記憶》工作坊，針對移工生活議題與觀眾進行對話。

策展人李惠美強調，鐵玫瑰藝術節相較於其他藝術節，更能將在地與國際融會，在形式上也更加多元。對於一般的觀眾來說，也能夠藉由工作坊的形式參與到看似遙不可及的「藝術創作」之中。

回到三大策展主軸，可以說「亞際之窗」打開與亞洲鄰近城市的對話，讓桃園不再只是文化的邊緣，而是積極交流的一環；「邊界之越」模糊了舞蹈、戲劇、音樂的界線，也呼應當代城市的複雜與交疊；「伏流之身」則像是一種潛流，從在地的工作坊、社群互動中，累積細微卻持續的能量。從在地工作坊、社群連結出發，讓藝術真正成為桃園的一部分。

這樣多元共存的藝術節加入到桃園這座多元族群共榮的城市中、把藝術視為必要而非裝飾時，是否會發展出一種獨特的文化語言？答案未必立即顯現，但至少，我們看見了桃園在透過藝術凝視自己，並藉由「桃園鐵玫瑰藝術節」打造出獨屬於桃園的藝術文化。

資訊欄：
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