在第一島鏈的迷霧中破譯歷史幽靈：第16屆光州雙年展臺灣館「無限副本：灰色地帶」，以科技演算直面未解的政治創傷

歷史的幽靈從未真正安息，它只是披上了科技與演算法的冷冽外衣，在當代的裂縫中不斷重演。

2026 年 9 月 5 日，第 16 屆光州雙年展臺灣館「無限副本：灰色地帶」（Instance Dungeons: Gray Zone）於韓國國立亞洲文化殿堂（National Asian Culture Center, ACC）正式揭幕。在光州這座銘刻著反抗記憶與民主血淚的歷史之城，九位臺灣跨域創作者以檔案解構、人工智慧與影像裝置，將展場化為一座層層剝開地緣政治傷痕的「無限副本」，展期將一路持續至 11 月 15 日。

位處第一島鏈關鍵樞紐的臺灣，長久以來被迫活在全球強權博弈的「灰色地帶」。那是邊界模糊、主權懸置，卻也是集體焦慮與生命韌性最為敏銳的所在。當世界步入新冷戰格局、地緣衝突與資訊戰如陰霾般籠罩之際，藝術該如何穿透大國敘事的糖衣，直視真實的政治肉身？

（左至右）藝術家鄭亭亭、國美館長陳貺怡、策展人陳湘汶、藝術家阮柏遠 。

在光州的民主記憶前，重新度量何謂「灰色地帶」

本屆光州雙年展以「你必須改變你的生活」為題，探問藝術在動盪時代如何觸發變革的可能。對臺灣而言，這趟跨海對話更顯深沉。

國立臺灣美術館長陳貺怡在開幕現場指出，「灰色地帶」絕非曖昧與妥協的藉口，相反地，它正是最需要個體保持敏銳、冷靜思考與價值判斷的臨界點。光州的歷史讓世人看見，自由與表達從不是抽象的辭彙，而是在每個時代必須重新流血、實踐的日常代價。

策展人陳湘汶與林曉瑜將電玩術語「副本（Instance Dungeon）」隱喻化。在虛擬世界中，副本是玩家不斷重複進入、刷洗敵人的獨立平行空間；而在真實的地緣政治裡，臺灣宛如一座被各方勢力反覆拉扯、重演代理衝突與集體創傷的歷史副本。展覽直指這層宿命，試圖在重複的歷史輪迴中，鑿出一道得以呼吸的精神避難所。

阮柏遠與鄭先喻，直視自動化系統的倫理失語

面對科技對感知世界的全面滲透，藝術家們將冰冷的演算邏輯轉化為極具詩意卻尖銳的批判媒介。

曾獲台新藝術獎的鄭先喻，以作品〈光蹤〉在展場構築了一道如影隨形的 AI 追蹤聚光燈。透過電腦視覺與即時人體辨識，光線冷靜地籠罩每一位踏入空間的觀眾。這項作品將極權監控的冷冽邏輯轉化為一種近乎神聖的「凝視」，同時拋出殘酷提問：當人類把判斷與決策權交予冷血的演算法，道德的痛感與身體的同理心，是否也隨之瓦解？

阮柏遠則帶來兩件對演算法進行深層拷問的新作：〈在Fronta na maso之下，尋找鼻子〉以布拉格前史達林巨型紀念碑的地下廢墟為母體，將歷史檔案餵養給 AI，揭示演算法在試圖縫合歷史創傷空白時的荒謬與失效；而〈刷圖_tw〉更將臺灣冷戰軍事遺址的網路影像交由生成式 AI 運算，當 AI 誤將殘破的真實碉堡解讀為第一人稱射擊（FPS）遊戲地圖時，臺灣的軍事地景在數位世界中，淪為了一座被永遠困住、無限重複的虛擬戰場。

阮柏遠〈在Fronta na maso之下，尋找鼻子〉，2026。圖片提供：國立臺灣美術館。

鄭先喻〈光蹤〉，2025。圖片提供：國立臺灣美術館。

許哲瑜、陳琬尹與蘇匯宇，重構歷史大敘事

在檔案與記憶的深處，埋藏著被主流歷史刻意遺忘的斑駁記憶。

長期搭檔創作的許哲瑜與陳琬尹，錄像新作〈屋子小a〉深入臺灣戒嚴時期祕密研發核武原料的「鈽分離工廠」周邊。藝術家踏訪遭核研汙染的崁津部落集會所，邀請當年參與研發的科學家、文化行動者與演員共同重演封存與掩埋的空間技術。透過搭建與拆解「屋中屋」，讓不可見的核陰影與國家暴力的褶皺，在表演與現實的邊界上顯影。

甫入選柏林影展的蘇匯宇，則以〈太空戰士〉延續其標誌性的「補拍（re-shooting）」手法。他重返 1980 年代戒嚴末期仿效日本特攝片的同名科幻電視劇，結合 3D 建模與 AI 生成，將威權地標中正紀念堂轉化為一座巨大的「數碼墳墓太空船」。在荒誕華麗的視覺表象下，剖析東亞集體主義、大眾媒介與父權機器的共謀關係，更隱喻了今日臺灣在全球 AI 晶片供應鏈中不可抽離的複雜身位。

許哲瑜 & 陳琬尹，〈屋子小a〉，2026。圖片提供：國立臺灣美術館。

蘇匯宇〈太空戰士〉，2023-2025。圖片提供：國立臺灣美術館。

李亦凡、林瑜亮、鄭亭亭與張紋瑄，解構集體恐懼

在當代認知戰與假訊息蔓延的日常裡，「真實」已被徹底解構。代表臺灣參展 2026 威尼斯雙年展的李亦凡，作品〈important_message.mp4〉自網路陰謀論出發，探究在資訊爆炸年代，人們內心被挑起的恐懼與慾望是否同樣是一場虛妄；林瑜亮〈只記得一點影子〉則藉由影子與地圖的偏誤，隱喻我們的身體路徑早已被現代系統牢牢定位與錨定。

鄭亭亭的〈口述影像〉記錄了一場與戰地記者的對談，隨著情節推進，觀眾才赫然發現鏡頭前侃侃而談的受訪者竟是由演員假扮，殘酷地撕開新聞媒介與公眾信任之間的脆弱薄膜；張紋瑄的〈檔案太大無法放置在目的地檔案系統〉則並置韓戰期間同樣遭受資訊過載的綠島政治犯監獄與臨時首都釜山，透過碎裂的檔案裝置，呈現國家機器與戰爭暴力如何碾碎個體的私密生活。

李亦凡〈important_message.mp4〉，2019-2020。圖片提供：國立臺灣美術館。

林瑜亮〈只記得一點影子〉，2026。圖片提供：國立臺灣美術館。

鄭亭亭〈口述影像〉，2026。圖片來源：國立臺灣美術館。

張紋瑄〈檔案太大無法放置在目的地檔案系統〉。圖片提供：國立臺灣美術館。

在風波與突圍之間，以藝術重申台灣主體意志

本屆臺灣館在籌備期間，曾一度遭遇名稱與國際角力的無形干擾。然而，團隊最終排除萬難，堂堂正正以「臺灣館（Taiwan Pavilion）」之名於亞洲文化殿堂立足。

這段波折本身，恰恰成為「灰色地帶」最諷刺也最真實的現實腳註。在冷戰回魂、邊界重繪的世界局勢裡，這座由九位創作者共同構築的展覽證明了：臺灣從不是大國棋盤上任人擺布的棋子，而是一座擁有豐沛自省能力、敢於直視自身創傷，並持續以原創藝術為世界提供深刻思考的文化島嶼。

第 16 屆光州雙年展「臺灣館」（Taiwan Pavilion）展場。圖／取自 namu.wiki。

【展覽資訊 】
展覽名稱｜第 16 屆光州雙年展臺灣館「無限副本：灰色地帶」（Instance Dungeons: Gray Zone）
展覽期間｜2026 年 9 月 5 日至 11 月 15 日
展覽地點｜韓國國立亞洲文化殿堂（National Asian Culture Center, ACC）
策展人｜陳湘汶、林曉瑜
參展藝術家｜鄭先喻、阮柏遠、許哲瑜＆陳琬尹、蘇匯宇、李亦凡、林瑜亮、鄭亭亭、張紋瑄
主辦單位｜國立臺灣美術館
更多詳情｜詳見 國美館官方網站

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