韓國異色文學推薦：從《雞尾酒愛情喪屍》到《茶水間》，3本必讀暗黑小說

在當代韓國大眾文化的輸出中，我們熟悉韓劇中經過修飾的浪漫，也習慣在《歡迎光臨夢境百貨》與《不便利的便利店》的文字裡取暖，讓這些療癒文學成為我們日常壓力的避風港。然而在韓國當代文壇，一股更為尖銳、冷冽且充滿「異質感」的寫作浪潮正席捲而來。這群年輕作家勇敢地選擇拿起手術刀，精準地切開那些包裝在「正常」生活底下的腐爛膿瘡。

浪漫的韓劇往往受到台灣觀眾的喜愛。圖片／經常請吃飯的漂亮姐姐劇照

這種文學風格可以說是一種「異色暗黑文學」，用以歸納一群1980年後出生、風格奇異、題材邊緣且帶有科幻色彩的韓國年輕作家作品，英文也以「K-Gothic/K-Noir」來形容。這些作家不聚焦在南北韓戰爭或民主運動這類型的歷史宏觀題材，而是將創作主題鎖定在肉體異變、孤獨、科技恐懼、邊緣族群（如性少數），以及對當代社會殘酷的深度挖掘。

這類文學大受歡迎的原因，其實是「地獄朝鮮」最真實的反射。當傳統的寫實文學已經不足以表達年輕世代對高壓競爭與貧富不均的憤怒時，作家們開始追求敘事更極端、視覺衝擊更強的「異色」風格。這股浪潮同時伴隨著身體意識的覺醒，關於女性權益與性別認同的討論不再是空泛的口號，而是轉化為對肉體、慾望與疾病的具體書寫。

從諾貝爾文學獎得主韓江在《素食者》中描寫女主角渴望變成植物的肉體毀滅，到朴相映筆下首爾都市中男同志的愛慾掙扎，甚至是金草葉在科幻外殼下寫出的意識異化，都展現了這派文學的核心：透過崩毀的身體語彙與邊緣的孤獨來挑戰主流的審美。此外，近年韓國影視如《寄生上流》及《魷魚遊戲》中冷冽的黑暗美學也在全球掀起熱潮，更加推波助瀾地拓寬了讀者的胃口，讓我們對這類帶有強烈痛感與感官刺激的題材，有了前所未有的接受度。

 韓國電影《寄生上流》的「黑暗」體現在深刻的階級對立、貧富差距與人性扭曲。 

Netflix著名影集《魷魚遊戲》將人性黑暗面描繪之深刻，在全球掀起一波波的熱潮。

近一年來，隨著《雞尾酒，愛情，喪屍》、《茶水間》與《甜橙與麵包刀》這三部作品相繼出版，我們更清晰地看見這股異色浪潮如何滲透進日常。這三本書分別從家庭關係、職場生存到自我意識的覺醒，精準捕捉了所有人們不願再偽裝的情緒。而在這些故事裡，主角們往往得經歷「毀滅性的崩壞」，才得以感覺到自己真正地活著。

濃稠的恨與愛：趙禮恩《雞尾酒，愛情，喪屍》

連續四年被選為「引領韓國文學未來的年輕作家」，趙禮恩近年在韓國文壇的存在感非常強烈。帶著一種潮濕而華麗的恐怖，她的小說風格被形容為「暖驚悚」，這並非指故事本身溫暖，而是因為那種腐爛與恐怖並非來自外部，而是得從內部開始「清創」。

本書由四則短篇構成，在＜雞尾酒，愛情，喪屍＞篇章裡，趙禮恩展現了強大的類型翻轉能力，將韓國女性長期以來在父權體制下感受到的無形壓迫，具象化成了生理上的「異變」。除了喪屍，趙禮恩也透過魚刺引發的情緒黑洞、水鬼間的幽戀、以及時空殺戮等其他短篇故事，精準地劃開現代關係中的所有不安與謊言，以及那些曾經是柔情萬千、最終卻變質為偏執怨念的真實情感。

這部作品在2020年入選韓國YES24的「年度圖書」後持續發酵，銷量突破十萬冊，成為2025年異色文學風潮的先驅。趙禮恩用這四把刀，帶領我們狠狠斷開那些陰魂不散的束縛，感受一種大快人心的過癮，甚或是遺憾。

茶水間裡的社會性死亡：李美芮《茶水間》

與趙禮恩的暖驚悚風格不同，曾以《歡迎光臨夢境百貨》創下百萬銷量的李美芮，在最新作《茶水間》中完成了一次令人震驚的突破。作者這次選擇拋棄了夢幻的糖衣，將場景搬到辦公室裡最不全然私密也不全然公共的空間——茶水間。而在這個微型社會的縮影空間上演的，是一幕幕沒有血腥場景、卻足以讓人「社會性死亡」的場景。

故事圍繞著一場名為《茶水間》的真人實境秀展開，那些在職場中因為細微習慣而被同事厭惡的人，在不知情的情況下被推選為「怪咖」並展開一場競爭。不管是用製冰盒做可樂或咖啡冰塊的人、在冰箱放好幾個蛋糕不帶回家的人、自稱環保卻堆著保溫杯不洗的人、還是在洗手台漱口還發出超大聲響的人，在這「第一屆辦公室茶水間怪咖票選」中──到底誰最討人厭呢？

李美芮筆下幽微的恐懼，都不是生理上的，而是個體被社會群體徹底排除的「社會性死亡」。書中精準地捕捉到那些認知失調的瞬間：當主角意識到自己處心積慮展現的善意，在他人凝視下竟被解讀為令人不寒而慄的偏執時所產生的自我價值崩解。

這部作品間接描繪出當代韓國社會特有的「一人（Hon-ja）文化」——這種文化本是指年輕世代追求獨自吃飯、獨自消費的獨立生活方式。然而在故事裡，卻演變成一種因為與其他人不一樣而被迫產生的孤立，而在實境秀這樣的「上帝視角」下，更深化了這群人的怪異。然而在日常生活中，我們每個人都可能被他人貼上「怪咖」的標籤而不自知。這種不適感，便是李美芮用一把刀劃開來，企圖攤在陽光下呈現給世人的一面。

拋棄道德後的精神進化：青藝《甜橙與麵包刀》

「我做好了被罵的準備，寫下了這個故事。」——青藝

如果說前兩本書是在描述被動的困境，那麼青藝的《甜橙與麵包刀》便是主動摧毀世界的一把烈火。這部作品是曾獲「韓國科學文學獎」長篇大獎的作家青藝所推出的最新作品，是她首度挑釁人性負面情感的轉型之作。

主角吳英雅是一名幼兒園老師，是一個永遠面帶笑容且體恤他人的「好人」。她忍受著職場上的肢體衝動，也為了維持情感關係而勉強自己。然而，當這種為了迎合社會期待的「正常」逐漸變成一座牢籠，她選擇接受一種可以調節情緒的大腦治療。這不是一本勸善的書，正如作者自言「做好了被罵的準備」，這是一場關於人性真面目的提問：人，真的能依循本性而活嗎？

麵包刀或許難以俐落切開甜橙，卻能刺得很深。青藝以細膩且帶有痛覺的第一人稱敘事，讓讀者追隨主角在慾望、虛偽與罪惡感之間搖擺。這場看似不道德的實驗，實則直觸現代人日益乾涸的靈魂，提供了一個瘋狂、卻極致自由的逃逸出口。

在極端黑暗中看見真實

韓國作家趙禮恩、李美芮、青藝

這三部作品之所以能跨越類型的藩籬，成為2025年韓國文壇的矚目之作，是因為它們共同揭示了一個真相：在一個強調和諧、禮貌與成功的社會裡，憤怒與厭惡並非異常，而是生存的本能。趙禮恩寫出了對舊有體制的決裂，李美芮寫出了個體在群體中的脆弱，青藝則寫出了自我覺醒的殘酷代價。相較於日本文學帶有的內斂與頹廢的陰暗，韓國的黑暗文學帶有一種「破釜沉舟」的氣勢，像是被壓抑許久的火山噴發，充滿了血肉模糊的生命力。

在這個充斥著偽裝與情緒勞動的時代，這些書是異類，卻也是最誠實的鏡子。當我們合上書頁，感受到那股冰冷的戰慄或快感時，或許才是我們真正從社會的牢籠中，獲得自由的瞬間。

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