【2026年女性影展】專訪《工》聲音設計 鄭宜雰：從月琴裡長出新聲，彈出屬於「工」的聲音

在評論電影時，時常忽略景框之外，看不見卻處處存在的電影聲音，它不僅僅只是影像的陪襯，亦有自己的生命，與影像攜手「說」出電影敘事所要傳述的故事。

如果「勞工異化」會發聲，那會是什麼聲音？是工廠敲敲打打的環境金屬聲？還是祈求平靜的竹林樹梢聲？

《工》講述的是一個亞洲存在已久的勞工現象，全片聲音沒有批判性的台詞宣示，取而代之的是鄭宜雰過往經驗的累積，以熟悉的月琴作為主調，融合日常的聲息，譜出勞工的生命之詩。

一談起鄭宜雰，即會想到他美妙的月琴現場演奏，以及時常在社群分享的經典歌曲翻唱。師承國寶級音樂人陳明章，不僅參與演奏，也累積了豐厚的舞台經驗。這些用心來自月琴的饋贈，慢慢長出了他的自信與力量。

這是鄭宜雰第一次參與影像製作，由製作人發起這次合作，希望在作品中添加東方元素。跟著導演與製作人走訪高雄林園工廠，親身體會勞工日常耳中充斥的聲響，而在路途意外經過的寧靜竹林，反而給了他非常多的靈感。無論是音樂還是影像作品，他偏好當故事極為痛苦與悲傷時，卻反而要以如同竹林的微風輕輕吹拂般講述。痛的故事要輕放。事情慘到笑出來，反而能一笑而過。

第一次的影像共創經驗

三年製作期中，動畫與聲音的創作，是同步進行的。一邊畫、一邊做聲音，導演也會因為聲音的發展而回頭調整畫面，兩者在反覆的塗改中逐漸成形。第一次收到動畫片段時，他的腦中就已經開始浮現一些聲音；隨著導演陸續提供新的畫面，也會進一步描述自己想像中的模樣。

「導演在給我畫面的時候，也會形容他想要的氛圍，有時候他會畫曲線圖，讓我知道這邊的能量是高還是低，我就會用那個『能量』去做聲音發想」

鄭宜雰過往都是表演者與創作者，如果在合作中雙方有不同的想法主要還是會以導演跟製片為主，不像是做個人專輯可以隨心所欲。如片中考試那幕，旁邊圍繞著許多動物，所以在一開始時即加入了動物的聲音。導演跟製片卻覺得整體太可愛，情緒不夠高壓。即便很想保留仍尊重團隊意見，最終達到雙方都滿意的成果。

和團隊一起爬柴山，感受竹林帶來的神性

月琴是熟悉的樂器，之所以可以得心應手成為片中配樂與音效，是因為鄭宜雰對它的根源瞭若指掌。

「只要主角出現，就會有月琴的聲音。月琴的音色突出、容易辨識，質地樸實、接地氣，也很符合主角的形象。它原本就是庶民樂器，能用簡單的旋律唱出生活的辛苦。雖然後來的剪輯版本沒有那麼強調這個設計，但主角感到失望時，仍會以月琴的音階呼應他的情緒。」

有了這樣的底氣與自信，才能打破原有秩序，創作出其他可能，對他來說，月琴不是只能彈奏出樂曲，轉動琴軸、敲打月琴等，都會有不同質地，在這次的創作中他把月琴的功能極大化。片頭片尾皆出現的灰色圓球，它出場時，會發出一種不適的，像彈力球一樣的質地，即是月琴發出的聲音，再用合成器去調整。

「月琴不只是樂器，它更是一個載體，透過這個載體，可以讓我們更認識以前的民謠。進而洞察庶民的日常生活。」鄭宜雰興味的分享道，透過認識民謠的根源，會發現人類多年來煩惱的事情都是一樣的。這樣的音樂文化，確確實實是屬於台灣的聲音。今天再透過這個載體創造出不一樣的生命，由內而外的自信也讓他開始思考在創作上如何利用月琴，從一開始自我剖析延伸到大環境關懷。

想留下的是一片「光明」

鄭宜雰希望自己永遠記得，要堅定地往自己理想的地方走。對他來說人生中最重要的就是這個。

尾段，主角歷經重重心裡膠著，透過強烈的「嘔吐聲」將由內而外的創傷顯現出來，層層閃爍的聲音與動畫將一切苦痛推到最高點。在喘氣中，有一道光撕開了黑暗，主角搖搖晃晃起身，走向光明。當那道縫被揭開時，傳來一陣很像鈴鐺的樂器。這個樂器來自鄭宜雰的日本旅行，在寺廟裡看到很多鈴鐺，搖動它可以祈福。

「你要知道你要去哪裡，每一個當下都要做得無悔。在佛法裡面就是『過去心不可得，未來心不可得』。我希望透過音樂傳達的是『光明』。這是我花了十年才找到的。找到那個光明之後，就透過音樂做出來。」

不用任何一句台詞，《工》以聲音說出勞動異化如何逐漸滲入身體與心理。當祝福的鈴鐺聲響起，黑暗也被劃開一道可以繼續往前走的縫隙。

【影展資訊】

影展名稱｜第 33 屆台灣國際女性影展 – 非分擾動（ The 33rd Women Make Waves International Film Festival – Into the Drift）
影展期間｜2026 年 10 月 16 日（五）至 10 月 25 日（日）
主辦單位｜ 社團法人台灣女性影像學會
地點｜光點華山電影館 台北市中正區八德路一段1號 （華山1914文創園區中六館）
節目與購票詳情｜請至兩廳院官網或 OPENTIX 售票系統 查詢

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