專欄文章Columns

許瞳：讀到哪，就在那

躺平的我至少還在關心——丘世文《週日床上》

《週日床上》是本職會計的香港作家丘世文，在 1979-1984 年於《號外》雜誌連載的私小說。作家陳冠中曾封丘為「最後的存在主義者」，他習染羅蘭巴特、杜斯妥也夫斯基的文學底蘊，廁身八零年代華麗的香港職場，以筆名「顧西蒙」寫下人間觀察。

湯舒雯：腳註

湯舒雯專欄：播放清單

去年是我的 YouTube 元年。被全球傳染病疫情封鎖在家一段時間後，某一天我忽然興起，第一次認真探索起這個平台。

劉奕成：不具代表性

劉奕成專欄：Time is／isn’t Money

時間的河流動迅速，不過我們依然輕易記得小時候聽聞的格言，像是「知識就是力量」、「時間就是金錢」。

龔書章的建築會客室

龔書章 ✕ 林聖峰：散發細膩而恢弘的建築氣味

我在林聖峰和「嶼山工房」的建築作品之中，感受到他們似乎在建築中尋找一種更內向的秩序體系、更自由的抽象形式、更清晰動人的材料構築，以及一個更具紀念性的整體。

王文靜：腳下世界

王文靜專欄：魔幻街廓，深夜魚市——基隆崁仔頂

這裡是極為魔幻的存在，午夜2點，城市深睡時，黑暗的古老街廓會倏地亮起，如嘉年華般湧入大量的人與車潮，魚販與買家在一條被馬路覆蓋的昔日河川上繁忙。這隱身地底的河是旭川，這叫「崁仔頂」的街廓越夜越鼎沸，直到第一道晨光射入，如一聲口哨，亦如一個開關，嘉年華人潮會蒸發般散去。還予原有的方塊建築面貌、地球上近乎一致的城市節奏。

宋尚緯：健康飲食下的不健康言論

宋尚緯專欄：原罪是來自於不理解——《章魚嗶的原罪》

《章魚嗶的原罪》（タコピーの原罪）是漫畫家タイザン5的出道作，全部僅16話，從2021年12月連載到2022年3月，每集均有300萬以上的瀏覽量，單行本上市隨即銷售一空，熱賣到拍賣網站上喊價將近兩倍，而且多數商品均已售出，出版社不得不發文表示再版馬上就上市了，請大家不要購買高價轉售商品。

馬家輝：武林的腳印

馬家輝專欄：一代棍王在油麻地

「香港故宮文化博物館」開幕了，人龍排隊，我到了門前亦寧可轉到附近的油麻地小區逛蕩。那邊有天后廟、有老押店與長長的騎樓和果欄，之於在香港土生土長的我來說，有著太多故人故地的好故事；之於我，那其實是另一種形式的「故宮」。

許瞳：讀到哪，就在那

吃飯與創作，都要按表操課——喬安娜．奈格勒爾《藝術家的正職》

以「活出藝術」自詡的人生教練、美國藝術家 JoAnneh Nagler，曾出版一本名為《藝術家的正職》的另類勵志書，Nagler 將表現慾正名為「必須回應的內心召喚」。她鼓勵動手做的浪漫，但否決無為而治的章法：「我們要仰賴『務實的靈感』。」這位女教頭預設讀者為藝術同夥，一手遞上計時器、一手打開 excel 說，靈感不是用等的：「我們必須自立自強，才有足夠的穩定度為自己的心靈提供創造力。」具體方式就是找份工作、管理錢財、善用時間。

湯舒雯：腳註

湯舒雯專欄：特區

我在離開美國前去了一趟華盛頓特區。

劉奕成：不具代表性

劉奕成專欄：要做聰明的人，還是沒有那麼聰明的？

人生行路，遇見過很多聰明人，也遇見過沒那麼聰明的人。「聰明」這兩個字的由來就很聰明，從耳聰目明，看了、聽了什麼，衍生為天資靈敏、智慧拔群。要多看多聽才會聰明，不必多說。

徐佑德：影視趨勢報

從《咒》到《民雄鬼屋》：台灣恐怖片全盛期已到來？

隨著台灣本土恐怖片《咒》登上Netflix電影全球前十排行榜，總觀看時數已經打破全球共計1000萬小時的同時，下一部台灣恐怖片《民雄鬼屋》也特別選在今年7/29鬼門開的日子上映。這幾年，台灣電影中恐怖元素的崛起可說已蔚然有成，近來似乎更「不安於室」，不只可見於恐怖類型片，還漸漸有擴散到其他類型的作品中，成為一種風格手法的趨勢。

許瞳：讀到哪，就在那

百年的對話，翻譯的魔法——王大閎《杜連魁》

前陣子進戲院看《媽的多重宇宙》，體驗何謂影像 / 故事 / 字幕多軌並行，於是發覺翻譯一舉，原來能讓譯者在原文之上創造多重宇宙：除了製造語意對應、複製脈絡效果，還存在一種「你手寫我口」的可能，讓「誰在哪裡為何翻譯」的疑問夾藏文本中。而王大閎譯寫的《杜連魁》一作，便藉靈與肉的關係，讓原文與翻譯、城市及生活碰撞輝映。