黃秋生：我只是個演戲的
「因為我只是個演戲的。」黃秋生如是說。從影四十多年、出演過兩百多部電影，終於在2022年第59屆金馬獎以《白日青春》拿下金馬影帝。59歲生日那一天，他許下了「願我能夠將一身所學之技帶到台灣」的願望。
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蔡振南的多重宇宙！國家影視聽中心年度宣傳影片《藏鏡人》致敬八部台灣經典電影
《戲如妳》——金馬影后陳淑芳：若拍傳記，片頭會是母親帶我跳海的那幕
徐佑德專欄：2022十大必看英美劇
新年用什麼「洗」腦？作家陳栢青：Lofi GirlＸ《小小世界》Ｘ《魯保羅變裝皇后秀》
新年看什麼影劇？作家蕭詒徽：《大俠盧小魚》Ｘ《月升冒險王國》Ｘ《媽媽桌球》
春節時分，面對長輩需自保、易感傷懷舊、也宜彌補錯失的「鄉愁」⋯⋯而這些，我們都可以在影劇中學得到。作家蕭詒徽推薦三部長短片作品，讓我們能更靠近自己與身邊親近之人的心。
除了趕稿，《VERSE》編輯部是這樣過年的
杰德影音執行長林志杰：娛樂，是酷兒改變世界的一種方式
每個體制都會犯錯，包括在軍中——《台灣犯罪故事：黑潮之下》的水與陽光
專訪温貞菱、林予晞：無法改變命運的球，但可以決定打、不打或怎麼打
《台灣犯罪故事》：引入好萊塢的製作模式，打造深入人心的真實犯罪故事
張孝全：我的顏色是灰色，一個中性的顏色
張孝全專注而自在地回應每個問題與當下。今年入圍金馬獎最佳男主角他說以前的他不懂得表達，想得再多說出口的只有「是」，直到這幾年才找到了方法，一點一點打開自己。改變他的是家庭，更是走過這麼多年的累積。
《第一次遇見花香的那刻》導演鄧依涵&主演林辰唏：我們都可以好好地成為自己
於第57屆金鐘獎「最佳迷你劇集」入圍五項大獎，創作《第一次遇見花香的那刻》（後續簡稱《花香》）的導演鄧依涵觀察社會，也觀察自己，最終開闢出一條路徑，讓社會大眾與自我得以通往名為真實的終點。
于子育：在戲劇裡療傷、尋根與探索自我
「炎亞綸」之於「吳庚霖」，在《我願意》探索藝名與真名中的「自我」
改出新滋味：本季6部必看改編英美劇
近期，歐美紛紛推出改編自真實故事或文學的影集，類型內容涵括職人、政治、驚悚、懸疑⋯⋯廣泛又豐富，而與原作或其他改編版本對照時，往往又能發現意想不到的差異或驚喜。
定錨台灣文學的座標：《台灣男子葉石濤》
怪獸與鄧不利多的「困境」：影視「外傳」如何討喜？
《月光騎士》、《怪獸與鄧不利多的秘密》與《魔比斯》等作品，都帶有「外傳」特質，然而這幾部影視作品面市後，評價跟市場反應卻似乎都不如預期，到底外傳是不是門好生意？
法學出身編劇搭檔，如何寫出台灣首部律政劇《最佳利益》？
律政劇在歐美日韓已行之有年，也一直是非常熱門的題材選項，兩位法學院出身的故事寫手，是如何融入在地思維做出台灣首部律政劇《最佳利益》？
職人劇：除了說好「職業」的故事，更要說好「人」的故事
「職人劇」是這個世紀較為新興的影視詞彙，然而在人類的影視文本裡，早已充滿各行各業的存在，本文就台韓兩地近年熱門的劇集發展，來分析究竟什麼樣的劇情角度才稱得上職人劇？
人生就是荒謬，用喜劇來說剛好： 《村裡來了個暴走女外科》主創兼主演蔡淑臻
《村裡來了個暴走女外科》描述一位放浪、暴走、醫術了得的女外科醫師，把自己下放到南南灣村的偏鄉醫院就職。這間醫院裡不時發生讓人啼笑皆非的急診百態，也從中看見了台灣醫療的種種難題。
從《七夜怪談》到《咒》，當恐懼的意識在戲院外蔓延
《華燈初上》：追劇熱潮背後的5大關鍵
從2021年延燒到2022年的《華燈初上》，以華麗卡司與懸疑殺人案的劇情引人入勝，而究竟點亮「華燈」的火光為何？製作團隊又是如何造就出這個台劇的新里程碑？
《在車上》、《世界上最爛的人》入圍奧斯卡：看見影壇新語言
美國獨立製片的語言將成為未來的影展、甚至商業主流，台灣電影也會持續汲取其中養分，慢慢煉成屬於台灣影壇更新、更特別的語言與美學。
