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#電影

當逃獄嫌犯遇上過氣名嘴:在後真相時代的《罪後真相》

當逃獄嫌犯遇上過氣名嘴:在後真相時代的《罪後真相》

電影《罪後真相》以「高雄監獄挾持事件」為起點,導演陳奕甫與編劇葉乃菁思索,當過了氣的名嘴遇上逃犯,「真相」會以何種模樣被述說?懸疑故事的編寫是困難的,角色的建構更尤其不容易,經歷多次挫敗與修改、中途拍攝懸疑犯罪影集《沉默的真相》,也才驚覺推動故事的,與促使自己創作的緣由相同,都是「執念」。

法律的極限就是故事的起點——專訪《童話.世界》導演唐福睿、主演江宜蓉

法律的極限就是故事的起點——專訪《童話.世界》導演唐福睿、主演江宜蓉

何謂愛?在「林奕含事件」、「台中狼師案」背後說明的,是如此故事並非單一個案。律師出身的導演唐福睿,以他的首部長片《童話.世界》觸碰此敏感的議題,在法律與道德間擺盪探討「愛」與「正義」模糊的定義。而揣摩著受害者的心境轉折,初次主演電影的江宜蓉更希望透過這個故事,讓同樣因此被沈默的男男女女停止自責。

電影劇照如何記錄時代?攝影師劉振祥與他的《戀戀風塵》劇照

電影劇照如何記錄時代?攝影師劉振祥與他的《戀戀風塵》劇照

《戀戀風塵》電影海報裡那對走在鐵軌上的學生情侶已成影史經典,漫步在瑞芳老鎮的兩小無猜,傳遞著一種未經世事的純真。但少人知道,這張照片的攝影師,其實是攝影名家劉振祥第一次的劇照拍攝。這位總是在第一線捕捉台灣文化的攝影師,如何讓服務於電影的劇照,昇華為紀錄台灣時代切片的媒介?

台北電影節最佳紀錄片《神人之家》:叩問信仰,解答卻是家人

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一通母親要求拍攝遺照的電話,讓導演盧盈良順手扛起了攝影機,回到離別已久的嘉義民雄,以真摯的情感、純熟的手法梳理自我、家人、土地及神明間的拉扯,成了贏得2022年台北電影獎四項大獎的紀錄片《神人之家》。拍攝的起心動念是對信仰的質疑,最後卻成為消弭家人怨懟的家庭錄像,盧導說:「當時能夠拍下來真好!」


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